拍武漢紀錄片的日本導演:想把真實武漢傳達世界 日本反響很大

撰稿 | 記者 陳晨

紀錄片《好久不見，武漢》開篇，日本導演竹內亮在武漢見到的第一個受訪者對他說，「我做過核酸檢測了，沒事。」

竹內亮對這一場景記憶猶新，他知道武漢人經歷了什麼。

在此之前，竹內亮在日本做了十幾年的紀錄片導演，後來又隨妻子定居南京。來中國的七年時間裡，他成了一個愛吃鴨血粉絲、會帶日本人參觀南京大屠殺紀念館的中國女婿。

多重身份的交織，讓他對人與社會有著敏銳的感受。武漢解封後，他想帶著鏡頭去親眼看看這座幾個月以來歷經苦難的古城。家人朋友勸他不要去，他找了個藉口搪塞過去。

（圖說：竹內亮在武漢拍攝《好久不見，武漢》）

5月份，竹內亮在微博發起徵集活動，邀請武漢當地人講述自己的疫情故事。最後，他從百餘位報名對象中選擇了十個人，他們是日料店老闆、外賣騎手、英語老師、醫院護士……6月，他和團隊花了十天時間跟拍採訪，完成了這部60分鐘的長片。

《好久不見，武漢》登陸網際網路後，立刻引起了大範圍的關注和討論。竹內亮剛開始很害怕，怕被武漢人說：「這不是真實的武漢，這個日本人理解錯了」。而事實上，很多武漢人看過後給他留言說「謝謝」。竹內亮感謝武漢人的包容和認可，他拍攝的目的就是想把真實的武漢傳達給全世界。

竹內亮和中國的緣分要追溯到2001年。那年他第一次來中國拍紀錄片，見識到了跟客客氣氣的日本人完全不同的、「隨意」的中國人。年輕的他立刻被中國的風土人情吸引。

（圖說：竹內亮為NHK拍攝紀錄片《長江天地大紀行》）

2010年，為拍攝NHK紀錄片《長江天地大紀行》竹內亮再次來到中國。這一次他花了一年時間，從長江的源頭青海一路拍到入海口上海。沿途的中國人得知他來自日本，總喜歡跟他聊山口百惠和高倉健。當時竹內亮並不了解這兩位日本明星對於那一代中國人意味著什麼。但這件事讓他開始思考，應該做些什麼，來增進兩國之間的了解。

系列紀錄片《我住在這裡的理由》就是在這樣的背景下誕生的。

（圖說：竹內亮拍攝紀錄片《我住在這裡的理由》）

節目聚焦於在中國生活的日本人和在國外生活的中國人，從2015年首播開始至今已超過百集。為了更好地了解中國，竹內亮舉家搬離日本，定居在妻子的故鄉南京。

上學時，竹內亮喜歡電影，也有志於記者工作，紀錄片成為結合他兩大興趣的樞紐。但拍紀錄片從來都不是一個賺錢的行業，來到毫無人脈的異國拍攝紀錄片更是苦 上加苦。長久以來，他一直為緊張的拍攝資金憂慮。《好久不見，武漢》之後，尋找投資人似乎變得方便許多，但他又不想被贊助商幹涉拍攝內容。

「再看吧」，他說。

全劇組都哭了，只有他沒有

縱相新聞：《好久不見，武漢》在中國引起了很大反響，你的生活有什麼變化？

竹內亮： 合作項目挺多的，有好多公司和政府單位找我們合作，比如說拍公司的紀錄片，工作很忙。

縱相新聞：紀錄片在日本反響如何？

竹內亮： 日本的反響也很大，幾乎所有的電視臺和新聞報紙都介紹了。普通的網友的話，百分之八九十都是好評。他們之前不知道武漢是什麼樣的城市，好多人以為武漢是很偏僻的地方，對武漢只有疫情時候的印象。疫情的時候，武漢是冬天，灰色的，沒有人的空間，還有病人和醫生，只有這種比較可憐的印象。看過片子之後都說沒想到武漢這麼大，城市那麼漂亮。

（圖說：日本新聞節目報導竹內亮的故事）

縱相新聞：為什麼想去拍一部武漢的紀錄片？

竹內亮： 我自己想去看看真正的武漢是什麼樣子。因為當時不管是國內國外，關於武漢的信息特別亂，有的人說武漢現在很安全，有人說還是很危險，我不知道真正的武漢是什麼樣子，所以想去看，把我看到的真實的武漢傳達給大家。

縱相新聞：紀錄片針對的觀眾是那些人？片中旁白為什麼是日語？

竹內亮： 是針對全世界的，不光是日本。所以旁白最好是我說英語，但是我不會。所以說我最擅長的日語，比較容易把自己的情感投入進去。

縱相新聞：日本「3·11大地震」之後你也拍過福島的居民，在你來看福島的故事和武漢的故事有什麼相似之處？

竹內亮： 現在好多國外的人，包括中國，包括歐美，大家都不想去福島。因為大家對福島的印象還停在十年前的3·11，還是以為福島非常危險。當時從福島過來的人很多人被歧視，就像這次的武漢一樣。每一個老百姓的身上有不同的故事，我們想通過老百姓的生活來介紹現在的武漢。

（圖說：竹內亮達到武漢第一天）

縱相新聞：有沒有讓你感興趣，但最後沒有在片子中出現的人？

竹內亮： 原來想拍核酸檢測員。因為武漢做過全市一千萬人口的核酸檢測，這次我們募集主人公的時候，有一個核酸檢測員報名了，我們想特別拍他。但是他的公司不允許拍，所以拍不了了。

縱相新聞：片中很多主人公講自己的故事時都會流淚。作為一個採訪者，一個導演，你的心情是怎樣的？

竹內亮： 每一個人的眼淚都不同，所以感受也不一樣。我當然是非常心疼，但是我一直在客觀地看，要看他們眼淚的背景故事，其他的節目人都哭了，只有我一個人沒有哭過。我要保持冷靜。

縱相新聞：現在和他們還有聯繫嗎？

竹內亮： 還有聯繫，唱rap的英語老師今天還來南京跟我們一起玩。他們的生活有很多變化，因為這個片子在武漢特別火，所以他們也經常接受媒體的採訪。飯店老闆的生意也非常好，看過片子的觀眾們會去拜訪他的日料店，英語老師最近經常去外地演講。

一個「非典型」的日本人

縱相新聞：疫情如何改變了你？

竹內亮： 改變了我知名度，之外的話，工作生活方式沒有什麼太大的改變。還有我對中國人的看法變了。因為跟其他的國家相比，中國的防疫措施確實非常不錯。不是為了討好中國，真的是我覺得不錯，雖然很嚴格。你看日本的疫情還沒控制好，現在東京每天新增確診的有200多例，美國的話更嚴重。但是中國的話控制的很好，大家都比較配合防疫政策。

（圖說：竹內亮和團隊在武漢拍攝期間）

縱相新聞：你覺得你是一個典型的日本人嗎？

竹內亮： 我肯定是非典型的日本人。日本人最大的特點就是怕給別人添麻煩，但是我不怕，我儘量給別人添麻煩。因為互相添麻煩的話，兩個人的距離會比較近。如果怕給別人添麻煩的話，人和人的距離越來越遠，雖然禮貌，但很難做朋友。

縱相新聞：你以前是一個超級電影迷，為什麼後來會選擇拍紀錄片？

竹內亮： 我當時特別喜歡看電影，所以想當電導演。但後來我要獨立，做過一個送報紙的工作。每天早上3點起來送報紙，送完之後上學，放學之後再送報紙。因為送報紙可以免費看報紙，我發現現實的故事特別有意思，想當記者，但是同時又想拍片子，所以記者的工作和拍片子的工作結合起來，就是紀錄片。

縱相新聞：片中你確實承擔了一部分媒體的工作，你怎麼看導演和媒體這兩種身份之間的關係？

竹內亮： 媒體的工作和紀錄片的工作差不太多。紀錄片故事性比較強，媒體的話速度和事實為主，但需要傳達的東西是一樣的。但是這個關係真的很難，每一個媒體的立場不一樣，每一個人客觀的點不一樣，沒有百分百完美的客觀。至少不要撒謊，按照自己客觀的點來做就可以了。

縱相新聞：作為一個影迷的話你迷戀哪些導演和作品？

竹內亮： 現在我喜歡看的電影都是科幻的，《星球大戰》還有「漫威」的一些電影。因為科幻電影是跟紀錄片距離最遠的一個種類，我完全把它當做一個愛好來看。如果是人物故事的話，就會用學習的狀態去看，這樣沒意思。

中國比日本更有意思

縱相新聞：你之前也拍過很多關於中國的紀錄片，為什麼「中國」成了你作品當中的關鍵詞？

竹內亮： 因為好玩。中國國家不斷地變化，變化太快太大，對我們來講的話有很多主題可以拍。而且中國人在鏡頭面前特別真實。我拍過全世界的人，美國、歐洲還有東南亞，都拍過，但是還是拍中國人比較有意思。社會不斷的變化當中，會產生不同的故事。日本二十年都沒有什麼太大的變化，所以現在拍的故事和二十年前拍的差不多，沒啥意思。

縱相新聞：日本的同行，他們對你在中國拍紀錄片有什麼看法？

竹內亮： 大家都羨慕我。因為日本紀錄片行業越來越不行了，根本沒有人看，特別小眾。雖然中國也是小眾的，但還有很多觀眾。所以他們情況不太好，很多人都不拍了。

（圖說：竹內亮為南京市政府拍攝的廣告）

縱相新聞：你作為一個外國人在中國拍攝紀錄片，遇到過什麼困難嗎？

竹內亮： 最大的困難是資金，因為我是外國人，基本上沒有什麼人脈，找投資的人什麼的真的沒有，完全靠自己一直做下去。 （現在有改變嗎？） 現在比以前好很多，雖然沒有那麼富裕，但是還可以。

縱相新聞：拍紀錄片本身就是一個特別不賺錢的行業。

竹內亮： 沒錯。現在是成本高，看的人不多，所以真的賺不了錢。但是我就想做，我喜歡做。

縱相新聞：你之前擔心過，在一個短視頻的時代可能會沒有人看長片紀錄片，現在這種想法有改變嗎？

竹內亮： 確實改變了。我以前在日本做導演的時候就一直在做長片，基本上都是一個小時或者一個半小時的長片。後來搬到中國之後，好多人說沒有人看長片，所以我想法改變了，開始做短視頻，就15分鐘的。跟抖音的15秒30秒相比，15分鐘也經常被別人說太長了。所以這次《好久不見，武漢》我真的覺得沒有人看，沒想到這麼多人看。

所以我覺得還是不要小看觀眾。我們做視頻的經常說現在的觀眾特別浮誇，就是喜歡看美女，喜歡看帥哥，喜歡看短的，搞笑的，無腦的。但是不應該這樣說，不要小看觀眾，如果有內容的話，時間長也大家都會看。所以我的想法再次改變了。

縱相新聞：接下來還有什麼拍攝計劃？

竹內亮： 接下來我想拍後疫情時代的紀錄片，也是會聚焦於老百姓生活的。通過這次疫情，老百姓的生活，思想，還有科技，有很多改變。

縱相新聞：這次拍攝的話會有相對充足的資金嗎？

竹內亮： 不好說。現在的知名度應該可以拉贊助，但是拉贊助的話會有限制，贊助商肯定會幹涉內容，這樣的話片子本身的魅力會越來越小。我不知道，再看吧。