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獲得奧斯卡提名的《紅龜》，製作過程中的5個獨特方面。
《紅龜》預告片
在今年奧斯卡金像獎的最佳動畫片獎項中，有5部提名電影，其中由麥可·度德威特（Michael Dudok de Wit）執導的 《紅龜》（The Red Turtle），是唯一一部主要依靠手繪完成的動畫電影。
度德威特此前的動畫短片《和尚和飛魚》（TheMonk and The Fish，1994年）以及《父與女》（Fatherand Daughter，2000年）被廣泛認為是當代經典作品，《紅龜》是他執導的首部動畫長片。
《紅龜》的製作陣容非常強大，包括日本動畫工作室吉卜力（Ghibli）以及多家歐洲製作公司（WhyNot Productions、WildBunch、CN4 Productions、ArteFrance Cinema和BelvisionCoproduction），對度德威特來說，最大的困難是在與動畫長片團隊合作的同時保持其另類的極簡主義審美標準。
為了應對這個挑戰，度德威特設計了一個生產流程來滿足這部電影的圖像需求。今天這篇文章，我們將要介紹《紅龜》製作過程中的5個獨特方面。本文英文來自CartoonBrew，由三文娛翻譯，譯者文偉。
1.首次採用數碼技術來代替紙質手繪
麥可·度德威特最初計劃在紙上完成這部電影的繪製，但最終改成了數碼2D
這部電影是在Cintiq繪圖平板電腦上用TVPaint軟體繪製的，這是度德威特首次採用數碼技術來代替紙質手繪。
一開始，度德威特打算在紙上繪製動畫，然後將其掃描；2011年1到9月，他在PrimaLinea位於巴黎的工作室進行了一系列紙質手繪動畫測試。
他試拍了5個鏡頭，目的是要確定動畫風格、選擇哪些工具以及影像合成時如何處理圖像。不過，在2011年秋季，他拜訪了該製作公司位於昂古萊姆的辦公室，觀賞在Cintiq平板電腦上繪製的電影《璐璐狼:驚奇大秘密》（Wolfy,the Incredible Secret）的半成品。
《璐璐狼：驚奇大秘密》法國預告片
Prima Linea公司的工作人員鼓勵他將一部Cintiq平板電腦帶回位於倫敦的家裡，進行一些新的測試。度德威特最後得出結論，認為「這更加節約，帶給你更多創作自由並提高了對修圖的控制」，他告訴記者BernardGénin「觸控筆的輪廓線更漂亮，我們被徵服了。」
2.用炭筆在紙上繪製背景
《紅烏龜》的背景是用木炭在紙上繪製的，「非常自由，用手掌塗抹出大致的框架，」度德威特說。「這種手工藝術質量非常重要，讓圖像有可愛、顆粒感的紋理。」之後，工作人員們將這些繪圖進行掃描，用Photoshop添加顏色。最後，光線和陰影效果也被合成到場景中。擔任布局總監的是EricBriche，背景總監是JulienDe Man，色彩總監是EmmaMcCann。
3.與平常的2D歐洲動畫電影相比，該片的動畫製作團隊規模較小
歐洲動畫電影的動畫階段通常耗時10個月左右，不過度德威特想要縮減團隊的規模——只有10多人，從而維持動畫的風格並且能夠讓他親自指導這些藝術家（此外，還有30到40個助理）。動畫製作的時間因而比普通的歐洲動畫片多了1倍。此外還有一個由10個左右動畫師組成的團隊，他們只負責特效，如波浪、回流、風暴和煙霧（特效團隊總監是MouloudOussid）。
度德威特對該電影的製作成員進行指導
4. 動畫師沒有使用rotoscoping
《紅龜》受嚴格控制的角色動畫風格讓很多觀眾不禁提問，有沒有使用影像描摹技術（rotoscoping，即使用電影鏡頭裡的活動影像來作為要繪製的圖象的底樣）。
該電影的首席動畫師Jean-ChristopheLie表示，他們的確有拍攝真人動作參考鏡頭，不過並沒有進行影像描摹（就像經典的迪士尼電影《彼得·潘》和《睡美人》那樣使用真人動作參考鏡頭，不過效果截然不同）。「我們使用所謂的分析動畫：演員的動作被拍攝下來，他們最有力的姿態被分離出來，」Jean-Christophe Lie透露。「框架中的攝像機視角被重新調整，之後一切都重畫，就像在人體素描課上所做的那樣。演員的鏡頭素材只是用於參考。」
5.CGI版烏龜和竹筏
烏龜和筏都被製成模型，然後通過Autodesk3ds Max製作成3D動畫。之後，用Photoshop製作烏龜殼的紋理，使用BlackmagicDesign公司的電影特效合成軟體Fusion將其整合到角色中。至於CG版烏龜和竹筏的線畫，都是一幀一幀重描的。「對於動畫師來說，最困難的部分是按照竹排的曲線，重新創造每個投射陰影。並且必須手工繪畫。」Jean-Christophe Lie表示。之後再次使用Fusion，將線畫整合到CG中。
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