傳媒理論大亨麥克盧漢曾在他那本享譽世界的《理解媒介》一書中寫道：媒介在某種程度上就是一種工具或技術……但又不僅僅是傳播信息或傳播思想的消極管道。
技術的變革，某種意義上說，讓每一個人都成為非洲大草原上的牛羊，牛羊逐水草而居。人也如此，從報刊到電視再到社交媒體，大眾眼球隨著媒介的變遷而遷徙。
捕食者逐水草而行。那些想俘獲大眾眼球的營銷者正如「獵食者」。電影宣發方作為「獵食者」之一，他們的行為變化足以看到媒介環境的變遷。
從《英雄》、《集結號》，到《泰囧》、《北京遇上西雅圖》，再到《二十二》、《紅海行動》，每個年代的電影的都有每個年代的宣發方式。不同的宣發方式，見證了三個時代媒介差異。
一
2002 年在上映的《英雄》，被譽為中國電影走進市場營銷開山之作。
在上映 5 個月前，《英雄》在《新快報》上首次曝光劇照，並附上了「論千古英雄，還看《英雄》」的廣告語——這是《英雄》營銷矩陣中的第一步。
後來的新聞發布會、首映會、見面會，幾乎都是以《新快報》曝光劇照為起點展開的整合營銷。要知道，《新快報》在 2002 年、 2003 年連續兩年成為全國平面媒體廣告增長最快的平面媒體。《英雄》這次廣告投放，幾乎昭示著這是紙媒最輝煌的年代。
2002 年，報業的黃金年代開啟。那年全國共組建 39 家報業集團，報業集團的全國性布局基本形成——後來有名的報紙幾乎都是在 2002 年左右成立的。
如今回頭再看《英雄》的營銷手段，和今天的華麗策略相比只能算是「常規操作」。
但是作為張藝謀執導的第一部商業片，《英雄》無論是票房還是營銷策略，都在當時開創了一個時代。
它在中國內地狂攬2. 5 億元票房，全球票房共計1. 77 億美元，成 2002 年華語電影票房冠軍。 2004 年被美國《時代周刊》評為全球十大佳片，提名奧斯卡金像獎。
報刊營銷，幾乎是那個時代的標配。前期預熱需要報紙，中期推廣需要報紙，後期導演專訪需要雜誌。報紙和雜誌，通過高低檔、短平快與挖深度的搭配，成為了當時最好的傳播手段。
二
張藝謀可能想像不到，他的《英雄》只能在央視廣告時間蹭個幾十秒，而 5 年後的 2007 年，馮小剛導演的《集結號》直接把廣告做到了CCTV1《新聞聯播》上。
2007 年 12 月 21 日，央視一套的《新聞聯播》以 1 分零 9 秒的篇幅對《集結號》進行了長篇累牘的報導。
爭議聲未平息，焦點訪談又以「國產影片新探索」為主題播出了長達 10 分鐘的《集結號》長篇報導，稱其「為國產電影發展做出了值得借鑑的有益探索」。
娛樂消遣的電影似乎登上了大雅之堂。這種重磅報導雖然引發了一片爭議聲，在爭議中，《集結號》的社會熱度卻被拉到了最高。
尼爾森在 2008 年曾經做過《 2007 年中國電視劇收視市場回顧》，這則報告顯示，當時人們每天看到電視劇的時間就長達1. 09 小時，佔人均收視時間的三分之一——按照這個數據換算的話，當時人均收視時間就長達3. 27 小時。
電視作為那個時代的霸主，是所有電影營銷必搶的戰場。《集結號》的營銷策略幾乎是電視時代的巔峰。
2 年後的 2010 年，姜文的《讓子彈飛》營銷渠道覆蓋了電視、報紙、雜誌、廣播以及幾乎整個北京的公交路牌，依舊沒包含網際網路。
但《讓子彈飛》的製片人和發行方馬柯說，真正買票的是什麼人?是天天去公司上班的上學的，我們要根據他們的邏輯去鋪我們的宣傳。
如果說，張藝謀《英雄》的那個年代，電影宣發是告訴公眾，「我有什麼你就看什麼」，那麼到了姜文《讓子彈飛》的年代就是「我想讓你看什麼就看什麼」。
三
馬柯那句話雖然誕生於電視時代，但卻成了網際網路時代電影營銷的註腳。
1 年之後， 2011 年，票房黑馬《失戀 33 天》 900 萬製作、 600 萬營銷費用帶動了1. 5 億票房。
令人驚嘆的是，《失戀 33 天》的 600 萬營銷費用全部投到了微博、人人網、豆瓣網等社交媒體營銷之上，而非《讓子彈飛》所選擇的電視、報紙、雜誌、廣播、公交路牌。
社交媒體一戰成名，威力從此顯山露水，成為所有電影宣發方的標配。
博客女王徐靜蕾吃盡了博客年代的甜頭，這種慣性延續到了微博年代。 2011 年在導演《親密敵人》時，直接@黃曉明和趙薇，利用他們數千萬粉絲的微博影響力為自己的電影造勢。
2012 年，《泰囧》宣發方則是乾脆開通了《人再囧途之泰囧》的官方微博，在上映前後幾乎發布了 20 多條博文。
當時有人開玩笑比喻微博的影響力：
粉絲超過100，你就是本內刊;超過1000，你就是個布告欄;超過 10 萬，你就是份都市報;超過 100 萬，你就是份全國性報紙;超過 1000 萬，你就是省級電視臺;超過 1 億，你就是CCTV。
但這還不是社交媒體真正的威力，社交媒體真正的價值在於，報紙、電視年代幾乎沒有活動，只是電影宣發方「我說你聽」，這種單向灌輸式的傳播顯然不如社交媒體上大眾互動來得更有參與感和親和力。
要知道 2013 年上映的《北京遇上西雅圖》原名本來是《美麗有緣》，經過網友徵集後才改成了後來的名字。
這種媒介參與度帶來的影響力，遠遠超過了電視和報紙年代，也正如虛擬實境之父杰倫·拉尼爾(Jaron Lanier)所說的：
「新媒介當然不同於舊媒介，但主要的區別之一不是內容，而是我們思維方法的強化。我們所見的互動媒介比如網際網路不僅是創新的結果，而且本身就是一個創新的機制和過程，它使所有人同覽和分享。這是非常令人激動的成就。」
四
社交媒體已經滲透到電影的製作、宣發、口碑、票房等方方面面，對公眾觀影行為和影片社會評價的影響也越來越明顯。
今天的電影，早已到了觀眾想看什麼，你才拍什麼的時代。社交媒體和公眾評價，對票房影響愈發明顯。社交媒體的公共性和意見領袖的引導力，也可以避免「唯票房論」。
紀錄片《二十二》是誕生於這個時代的幸運兒。由於慰安婦題材特殊，這部紀錄片此前並沒有做大規模宣發投放，上映之初排片只有1.5%。去年電影上映前，馮小剛發博呼籲增加排片， 100 多位明星轉發了這條微博，使這個電影從小眾話題變為大眾熱點，引發公眾思考，最終排片達到10.9%。
6 月 17 日的微博電影之夜，某種意義上是從網絡口碑維度對影片和演員做出評價。在電影行業有專業獎、觀眾獎、政府獎，唯獨沒有網民獎。
微博電影之夜恰恰試圖填補這個空白——它的評選權由網友主導，基於用戶的選擇和喜好，使得評選更加大眾化。
這種評選價值顯而易見，因為今天大家都是在社交媒體上討論、評價電影，這也決定了影視宣發方必須要到社交媒體上和觀眾溝通。
早年人人網、豆瓣還紅火的時候，電影宣發往往是在微博、人人網、豆瓣全面鋪開，隨著社交媒體用戶重心偏移，作為整合了文字、圖片、視頻等不同內容形式，以文章、話題、問答等不同表現方式展示給受眾的全媒體平臺，微博在電影宣發中獲得了越來越高的權重。
2017 年微博上的電影官方帳號達到 297 個，幾乎所有在中國大陸地區公映的影片都會開通微博。迪士尼、環球、派拉蒙、華誼、博納、中影等國內外知名影視公司，都與微博建立深度合作關係。近兩年來，票房過億的影片中80%都在微博進行過營銷推廣活動。
微博就像是電影宣發這門生意的賣水者，它一方面撮合了大眾，另一方面又撮合了影視公司乃至影視明星，讓所有人在這個輿論廣場上展開對話，了解雙方的訴求。甚至縱觀整個網際網路行業，幾乎沒有一個平臺能做到這樣大規模的對話機制。
這也是微博有能力組織起一場又一場微博電影之夜的核心原因。曾經在報紙、電視「大撒幣」的張藝謀、姜文「逐水草而居」，他們以更親和的姿態面向大眾，接受來自微博上大眾網民的評價。
社交媒體「由下而上」的大眾整合機制，讓電影宣發「獵食者」這個曾經高高在上，通過電視、報紙高舉高打的猛獸，逐漸走向平民，在普通人之間形成張力。
電影「網民獎」通過社交媒體產生，這種現象也正如麥克盧漢所說的：
信息的即索即得正在創造著更深層次的民主。
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