所謂結局，往往是把電影中所有的坑填好，將需要解釋的元素解釋清楚，將需要完結的事件都有完結，讓觀眾心滿意足回家，不過克里斯多福·諾蘭卻喜歡另一種策略。
來源|Fandor
文 |Jacob T.S
編輯 | Camphor
如果你是一個影迷，大概認得這些鏡頭，這些都是克里斯多福·諾蘭的電影結尾鏡頭。
《星際穿越》《黑暗騎士》等
傳統的電影敘事包含三幕，簡單來說，第一幕是鋪陳，第二幕是對抗，第三幕是解決。
重要事件（即所謂的情節點）往往出現在第一幕和第二幕的結尾，用以改變劇情的走向，將劇情推動到下一幕。
但是很少有人喜歡到了第三幕的結尾還做出改變，當我想到克里斯多福·諾蘭的電影結尾時，我想到的是歧義性。
克里斯多福·諾蘭
諾蘭的電影往往喜歡在職員表滾動字幕之後很久才結束，有時候他會只用一個簡單的鏡頭。其他時候，他喜歡將所謂的故事最後一部分，引向這樣的效果。
到了最後，所有的坑都要填好，重要的地方也要都得到解決和解釋。
看一看諾蘭在《蝙蝠俠：黑暗騎士崛起》中設計的結局，在這個持續了五分鐘的蒙太奇裡，諾蘭集結了故事中的各種重要線索，在電影結束的同時發放出新的信息。
《蝙蝠俠：黑暗騎士崛起》結局片段
但是諾蘭常常喜歡變著花樣使用這個方法，避免給觀眾一個確定性的結局。
有時他會使用很簡單的方式，甚至只需要一個鏡頭；但有時候他會藉此，將故事帶向新方向。
比如《致命魔術》中，看起來是給出了一個完美而明確的結局，填好了許多劇情的坑，但是諾蘭卻選擇用這樣的鏡頭結尾，它不是一個清晰的結尾，逼迫我們去回看和挖掘影片。
《致命魔術》結尾鏡頭
《敦刻爾克》看起來在它最後一個鏡頭之前就結局了，影片的倒數第二個鏡頭看起來是結局，老實說它就是用來結尾的完美鏡頭。
《敦刻爾克》結局
然而影片漸隱成黑色，直到最後出現這個簡短的鏡頭。
《敦刻爾克》結局
諾蘭為什麼要這樣做？當然，除了要製造歧義性，這最後一鏡也賦予了影片一種人道主義。
如果結局沒有使用最後一鏡，它不僅看起來更傳統，也更加冷酷，並且無法像那個獨創性的結局那樣，讓你心頭一緊。
一個充滿力量和可能的新世界，走向對過去的解放。（《敦刻爾克》湯米，結尾語）
《星際穿越》看起來有一個溫和的結局，此時一個新的轉折事件引入，並發揮了類似第三個情節點的功能，情節也藉此走向新的方向。
馬修·麥康納扮演的角色必須去尋找安妮·海瑟薇扮演的角色，這個新的探尋過程，從根本上來說就是第三幕劇中的第四幕。因此我們看到了黑屏，不知道最後的結果。
《星際穿越》結尾
我最喜歡的克里斯多福·諾蘭電影結尾是《蝙蝠俠：黑暗騎士》，它有效地使用了最後一鏡的概念，讓故事產生新的走向。
蝙蝠俠最後決定去承擔指責，當他脫掉戰衣變成韋恩時，故事便被推向新的方向，然而這是故事結束的地方。
很像《星際穿越》，當情節朝向新的方向發展，我們看到了黑屏，但是黑暗騎士中有趣的是諾蘭是怎樣讓結局鏡頭產生歧義的。
《蝙蝠俠：黑暗騎士》結尾
最後一鏡是如此的有利，因為我們不知道黑屏後會發生什麼。
事已至此，我們知道發生了什麼，無需專門展示給我們，在他標誌性的鏡頭來回切換間，它展示了過去，現在和未來，即使我們被告知影片切至黑屏後發生了什麼。
戈登確實背負了謊言，蝙蝠俠事實上受到了懲罰。
《蝙蝠俠：黑暗騎士》
很少有人會選擇用這種獨特的鏡頭結束電影，創造了一種未了結的感覺，電影在我們的腦海中依然在繼續。
諾蘭的結尾帶有歧義性和意猶未盡，他有方法讓我們迷上他的整部電影，將我們帶入電影體驗。只為了在最後一秒帶給觀眾直達心靈的意外一擊，這也是正是為什麼我們這麼喜愛他的電影。
也許還是因為，正如《致命魔術》最後這段對白所言：你想要，被騙？