「我從來不相信什麼懶洋洋的自由，我嚮往的自由是通過勤奮和努力實現的更廣闊的人生，那樣的自由才是珍貴的、有價值的；我相信一萬小時定律，我從來不相信天上掉餡餅的靈感和坐等的成就。做一個自由又自律的人，靠勢必實現的決心認真地活著。—山本耀司
這段話說出了很多人對自由積極生活的嚮往，也暴露了更多人不願努力卻又不甘的現狀。而影片《寄生蟲》正是給了我們這樣一個強烈的對比。
韓國電影《寄生蟲》獲得了2019年的奧斯卡最佳影片、最佳導演、最佳原創劇本、最佳國際影片4項大獎。這意味著什麼呢？華人導演代表李安導演的《臥虎藏龍》獲得了奧斯卡最佳外語片後才揚名中外，張藝謀的《大紅燈籠高高掛》和陳凱歌的《霸王別姬》僅僅獲得了奧斯卡最佳外語影片提名後，國內外名聲大噪。而韓國導演奉俊昊的《寄生蟲》卻獲得了最高級別的奧斯卡最佳影片等四項重磅大獎，打破了奧斯卡近百年歷史最佳影片獎只頒給英語電影的記錄，這不僅僅是韓國電影的驕傲，更是整個亞洲電影的榮耀，意義非凡。
寄生蟲是一部十分鮮活的電影，摻雜著幽默、驚悚與血腥，合成了一部諷刺人性的寓言。雖然有些情節又是在意料之中，總感覺一切真相大白以後，悲劇就會出現，但是沒想到悲劇會以這種形式發生。全片散發著荒謬，但又充斥著現實的殘酷而無法改變它的無力感。開頭和結尾，鏡頭都落在了破舊的平房裡。所有的奢靡繁華仿佛都只是南柯一夢。
主要從電影中涉及的兩個點分析，一個是赤裸裸的貪婪，還有就是貧窮。電影裡面貧窮和貪婪緊緊地掛著鉤。一種為了貪婪而欺騙別人。人性的貪婪一覽無餘。他們一個勁想辦法賺錢，但是方法卻是寄人籬下，甚至還想像以後要和豪門聯姻，找人當演員做「爸媽」。他們膽子太大，真的不知道終歸有一天會真相大白。可悲的不是他們貧窮，而是他們有一顆卑賤的內心。他們渴望賺錢，渴望被得到尊重，但是又不會通過正確的途徑來實現。兒子喬裝成大學生並不為過，但是進一步欺騙他人，危及到他人的利益，正所謂取之有道即為君子，但得寸進尺，就成為寄生蟲了。
窮，並不代表老實，只可惜他們精神貧瘠，沒有多少遠大的追求。他們只知道耍小聰明，就像老爸一樣，總想著一些蠅頭小利。當然，一切也可能是因為他們的貧窮引起的。正如一股龐大的渴望富貴的欲望和貧窮的自卑感交織在一起，扭曲了自己的價值觀，覺得這個世界對自己不公，因此向他人「索取」是理所應當的。他們只是甘於貧窮，甘於墮落。
影片名字Parasite，翻譯成漢語就是「寄生蟲」，意為依附於宿主的生物。一旦脫離了宿主，寄生蟲便會失去營養來源，不是死亡就是重新尋找宿主。電影《寄生蟲》刻畫了深刻的階級矛盾，並強調了階級矛盾的物質本質。