「你禁映反映黑暗面的電影，社會黑暗就能自己消失了？」近日，憑社會題材影片《上帝之城》而蜚聲影壇的巴西名導費爾南多-梅裡爾斯接受了包括鳳凰娛樂在內的中國記者採訪。梅裡爾斯此次作為第五屆北京國際電影節「天壇獎」評委來到北京，並就自己在北京影節的感受以及電影創作等話題對話中國媒體。他在採訪中一分為二的談及了中國電影，他一方面承認北京電影節的「財大氣粗」給予他極為深刻的印象；另一方面，他也認為中國應該有更多反應現實的影片。
梅裡爾斯此次作為「天壇獎」評委之一來到中國參加北京電影節。在談到任職評委期間看到的影片時，梅裡爾斯毫不避諱地提到了競賽片《智取威虎山》：「這部電影太棒了！簡直可以用牛X（AMAZING）來形容！它本來是一部主旋律電影，但卻拍的如此驚心動魄！」此外，梅裡爾斯也特意在來華之前看了一些華語片：「我很喜歡由另外一個評委周迅女士所主演的《巴爾扎克與小裁縫》，它關注文革卻又如此詩意，給我印象非常深刻。」不過，梅裡爾斯也表示，在他的祖國巴西，大部分影迷對中國電影的認知還停留在「第五代導演」的電影上：「實際上，並沒有很多中國電影有機會在巴西大規模上映，即便是影迷也只是知道第五代導演的影片，比如張藝謀。」
而當有記者問及對北京電影節的感觸時，梅裡爾斯也直率地談了自己的看法：「北京電影節在財力與資本方面展現出來的實力猶如中國目前在世界經濟中的地位一樣驚人。可能這個電影節與這個國家都發展得太快了，作為一個外國人，我對此感到有些懼怕。你知道，其實世界變革的速度並沒有這麼快，或許中國需要停下來等一等我們（笑）！」具體到北京電影節，梅裡爾斯表示僅就開幕式的規模而言，北京影節已是「世界之最」了：「世界上沒有任何一個電影節可以花費如此大的精力與資金去打造一個如此盛大的電影節開幕式：坎城、柏林、威尼斯統統不行！不過我想，我們的開幕式不必去效仿美國奧斯卡的那種流程和節目形式，那種東西看得我很無趣，完全可以拋棄掉。你們有自己的悠久文化，應該得以發揚與展現，（開幕式上）京劇那個節目我看就不錯。」
當很多記者反覆問及他在十幾年前拍攝的代表作《上帝之城》時，梅裡爾斯也不厭其煩的做著導演闡述：「實際上不僅僅是你們外國人覺得巴西貧民窟的世界如此驚人。當我第一次拿到相關揭露貧民窟的小說時，我自己更覺得不可思議。因為巴西畢竟是我的家鄉，我當時想，天哪，我在這裡住了40多年，我怎麼對這些一無所知呢？而這正是我決定拍攝《上帝之城》的動機。而在我們的影片取得成功後，也有了更多的電影人、媒體和組織關注巴西貧民窟，到後來甚至拍攝貧民窟的電影都快成為一種『影片類型』了！」
梅裡爾斯也談到了《上帝之城》所採用的類似「新現實主義」的選角方法：「我們當時使用的演員基本就是在貧民窟生活的孩子，他們深諳貧民窟法則，不少人甚至一直幹著吸毒販毒的違法事情，無論在影片拍攝前還是拍攝後。當然，這可能也是我們找他們來演的原因，因為職業演員對貧民窟是一無所知的。」
從2002年《上帝之城》問世到如今已經十幾年過去了，「上帝之城」裡約熱內盧的城市狀況是否有所改觀呢？導演很樂觀地說：「我覺得好很多了。現在大家覺得去年世界盃巴西輸德國七個球的比賽成了『新國恥』了。如今在大街小巷，人們都用『輸七球』來形容任何糟糕的事情。」而調侃完自己的國家，梅裡爾斯話鋒一轉，「改變現實或許也是電影的意義吧。很多人認為我的電影都是在『揭醜』，是在以自己國家的黑暗面去博西方的眼球。但問題是，這些黑暗面不被揭露出來它們就會憑空消失嗎？這個問題無論在巴西還是在中國都是一樣的，所以，不要去試圖掩蓋自己的歷史。」
作為巴西最有名的導演之一，梅裡爾斯在《上帝之城》大獲成功後還曾短暫的到好萊塢執導過一些英語片，其中以《不朽的園丁》最為著名，此片曾使他獲得過金球獎最佳導演獎的提名。但梅裡爾斯並沒有對好萊塢抱有好感：「首先，好萊塢的創作環境非常流程化，恨不得拍一場戲有二十幾個監製、製片在你後面指手畫腳。在那種狀態下，導演不是創作者，而是傀儡。我要是個二十幾歲的菜鳥導演，或許我還能忍受這些去搞個超級英雄片鍍個金什麼的，但我老了，無所謂了。」
而談到好萊塢目前那些橫掃世界票房的娛樂大片，梅裡爾斯也顯出一副嗤之以鼻的態度：「非常無聊，都是給幼稚兒童看的東西。說實話，我從來沒有一次去花錢買票看這些尾綴是『MAN』的超級英雄電影。我唯一去看的反倒是《鳥人》（The Birdman），那部電影有很多對好萊塢的自嘲，拍攝手法也非常出眾，是一部了不起的電影。」而在聽到第五代代表人物張藝謀也要進入好萊塢拍攝娛樂大片時，梅裡爾斯撇了撇嘴：「好吧，祝他好運。」
本文系鳳凰娛樂獨家稿件，未經授權，禁止以任何形式轉載，否則將追究法律責任。