李銀河老師今日的地位與聲譽，卻也和王小波也有關。
這關係在於：李銀河有一雙善於發現美的眼睛。
李銀河和王小波結緣，是因為王小波的一本手抄小說——《綠毛水怪》。
80年代初，很多年輕人都愛寫寫小說，寫寫詩歌。寫在筆記本裡，不一定有出版機會，在小圈子裡傳閱一下。一來滿足了自己的寫作欲，二來也從友人那裡稍稍找來點存在感。
《綠毛水怪》的手抄稿，在京城文化圈子裡流傳頗廣，最後輾轉到了李銀河手裡。她看過以後，即被打動，認為自己「必然和小說作者發生點什麼」。
坦白講，作為一個半路出家的作者，王小波此時的水平還非常有限。哪怕是王小波鐵粉，我也要說：《綠毛水怪》的語言結構相當幼稚。縱然有才華，也遠不到動人地步。
我的眼睛不足以從中看到一位天才作家，我也不知道博集、磨鐵、長江文藝、廣西師範的哪位編輯有這種本事。
這段關係一開始，顯得不那麼門當戶對。80年代初的李銀河，大學畢業，在國務院研究室工作；王小波只上了初中，彼時還在街道工廠賣苦力。李銀河父母平反，重新當上國家幹部；王小波的爸媽還背著罪名，不知何時才能沉冤昭雪。
為此，李銀河母親曾多次對女兒的愛情表示反對，直到她父親說了一句：是你結婚，還是你閨女兒結婚？這事才算定下來。
婚後，李銀河赴美讀博。不久以後，王小波前來陪讀。
由於獎學金不高，兩人日子一度過得十分辛苦——刷牆、洗盤子、服務員，什麼工都打過。
但很快，李銀河就勸王小波把更多的時間用來寫小說，錢，她來賺——最多的時候，除了上課，李銀河每天要打三份工。
即便生活清貧，兩人還是堅持苦中取樂。一旦有點兒閒錢，便用來旅遊開眼——這在當時的留學生圈子裡，顯得特別古怪。
剛走出國門的中國人，被美國豐富的物質生活驚得目瞪口呆，一門心思上學、攢錢、買房買車。在他們看來，成天跟閒雲野鶴般四處遊玩的王小波與李銀河，太過奢侈，太不務正業。
可李銀河樂在其中，她說：富有富的遊法，窮有窮的遊法，為什麼窮人就不可以旅遊？
20多年前，李銀河老師就開了窮遊之先河。
哪怕夫妻二人的未來看似沒著落，李銀河也堅持，王小波「必須寫小說」，「因為他的文學才能荒廢太可惜了」。
王小波的哥哥王小平，曾對此發出質疑。他說，「靠寫小說沒法維生」，何況王小波寫的，是那種路線刁鑽、根本沒法賣錢的作品。
李銀河不以為然，她說，文學是王小波的生命，「不寫小說他這個人就成了行屍走肉」。實在不行，她來養家，她一個人工作賺的錢，省省也夠用了。
和王李夫婦的「精神至上」相比，王小平是個入世的人：他在美國讀哲學博士，為了讓妻兒過上更好的生活，最終選擇了開餐廳，當老闆。
李銀河為此扼腕嘆息，認為他浪費了自己的天賦——當然王小平也對李銀河很看不上眼，說她不事家務，不像個賢妻良母，過的是「吃風屙煙」的日子。
以王小波和李銀河兩人的學歷、才華與家庭背景，在80年代沸騰的熱土之上，想鑽營點兒什麼賺錢的門道，輕而易舉——但李銀河認為這沒有必要：
「如果一個人要花精力在生計上，就無法保證能做自己真正想做的事，也就是說，他不是一個自由人」。
一開始，王小波對自己的寫作事業，也沒什麼把握。他憂心忡忡地問李銀河：如果將來我沒有成功，怎麼辦？
李銀河想了一會兒，答：即使沒成功，我們快樂地生活過，也夠了。
王小波聽了，長舒一口氣，如釋重負。
一個現實版《月亮與六便士》的故事——還好，他們最後不僅有了月亮，也有了六便士。