春節將至
各色春聯襲人眼球
看多了現代春聯集字內容
一起在聆聽書壇名家談楹聯之餘
欣賞明清和近現代
文人、書家們筆下的楹聯
張坤山談楹聯創作
看起來，楹聯書法作品的字不多，章法形式也比較固定，實則不然，楹聯書法的創作難度還是相當大的。首先，要注意聯句內容的對仗工整，只有將聯句寫得符合楹聯要求和規範，方能言及楹聯書法的創作問題。
吳昌碩
恨無十年暇熟讀奇書
幸有兩眼明廣交益友
其次，要注意楹聯書法創作中的對比、呼應關係，聯句之間既要關註上下、左右、首尾的呼應，還要注意大小錯落、俯仰揖讓。再次，要講究書寫的韻味與氣息，筆墨要在濃淡枯溼上動些心思。
何紹基
良辰美景賞心樂事
英詞妙墨好古多聞
雲平談楹聯創作
創作楹聯書法作品，應注意以下問題：一是內容。創作前，要選好聯語的內容，可以選擇一些意境、語辭優美的聯句來書寫，避免選擇一些意境、語辭傷感、晦澀和不易懂的聯句。
于敏中
閒吟風月詩無草
夢吐文章筆有花
好的聯句，容易令書寫者進入輕鬆的創作狀態，更容易使書法家漸入創作佳境。若書法家能夠自撰楹聯，則不妨書寫自撰的聯句，聯抒心聲，心手合一，容易表現心手雙暢的藝術效果。
劉墉
學覷天人寧有伴
文如風水本無心
二是字的結構。字的結構會直接影響楹聯書法的創作效果，比如說一副對聯左右結構的字比較多，寫出的效果就不會理想；如上聯字的筆畫少，下聯字的筆畫多，也不容易寫出最佳效果，若非命題而作，最好選擇筆畫繁簡相當的對聯來書寫。
劉墉
銜其山川拾香草
蒸以靈芝潤醴泉
三是要選擇合適的書體。如寫草書楹聯，上聯和下聯中字的大小就不需要一一對應，可以根據字的筆畫繁簡、體勢來作大小變化。一些必須相對應才出效果的書體，如篆書、隸書、楷書、行書也不能把字寫成大小一樣，要根據字形、筆畫的多少，來調整字與字之間的關係，注意墨色的變化。
四是用字要協調。最基本的做法就是在寫楷書、行書楹聯時，用字簡繁要統一、簡繁不混用。
英和
茶煙清與鶴同夢
詩榻靜聽琴所言
遆高亮談楹聯創作
楹聯書法創作，首先要選擇好的書寫內容。歌頌黨、歌頌祖國、歌頌新時代、歌頌新生活，健康向上的內容是當代楹聯書法創作的主旋律，不能偏廢。
何凌漢
瓦當文延年益壽
銅盤銘富貴吉祥
中國書協近年倡導以自撰詩聯辭賦等內容進行書法創作，向廣大書法家提出了加強傳統文化修養方面的要求，這是當代書法的一大進步。楹聯的內容一定要合乎聯律規範，在前幾屆的全國楹聯書法大展中，存在上下聯不對仗、平仄不規範、內容一致的「合掌聯」及上下聯寫顛倒等問題，應當引起當代書法家的足夠重視。
林則徐
百福屏開花富貴
九如圖繞竹平安
其次要注重楹聯書法創作用字的準確性。
楹聯書法作品，一般來說字數較少，錯別字很容易被識別看出，進而會妨礙作品整體的藝術效果。無論用何種書體來書寫楹聯書法作品，都不能繁簡字混用，錯別字更是應當禁止的，異體字、俗字也要謹慎使用，對於一些不確定、拿不準的字，必須養成查字典和工具書的習慣，再作進一步認定。
林則徐
靜室焚香盤膝坐
長廊看畫散衣行
再次是要強調藝術效果。我認為，除正書多字長聯外，其他的楹聯書法作品更要關注結字的開合有度，墨色富有變化而有節奏感，上下聯的書法風格一致又不在同一位置上出現結體、墨色、節奏的雷同。
楹聯書法作品易於表現激情，要防止書寫中太過粗野，應在表現激情、功力的同時，強化書卷氣。
何紹基
如寫陽春識者已領
若納水輨來之無窮
劉洪洋談楹聯創作
所謂楹聯，就是懸附於楹柱上的豎條形、木質（石質或其他材質）、刻制或書寫的裝飾物。古建築的廳堂，前後常有四根柱子，前兩柱獨立支撐上枋及出簷部分的房頂，俗稱「簷柱」或「明柱」，在建築學上稱為「楹」，因而懸附於其上的木聯被稱為「楹聯」。
陳洪綬
林花經雨香猶在
芳草留人意自閒
楹聯書法是實用性較強的一種書法形式，兼具抒情性、表現性和裝飾性。優秀的楹聯作品具有楹聯和書法的雙重審美價值。
何紹祺
雨外舂聲日邊帆影
琴中綠水屏上青山
從文學上說，楹聯作為一種雅俗共賞的文學體裁和文化現象，孕育在「駢語」和「律句」之中，形成在「駢文」和「律詩」之後，獨立在「駢文」和「律詩」之外。楹聯創作首先要立意高遠，從大處著眼、從新處謀篇、從奇處落筆，具清新、健朗、超逸之質。
曾國藩
左琴右書相樂永日
芝草茂木有馥其馨
楹聯書法創作，需要飽含激情，情感賦予楹聯生命，情感真摯、熱烈才能產生驚心動魄的藝術感染力和說服力。無論是發精闢之論，隱含蓄寓之意，都要精練，加上生活、情感、思想、藝術的長期積累才能創作出優秀的楹聯書法作品。出色的楹聯書法作品，其內容本身就是優秀的文學作品，這是楹聯書法創作的前提。
左宗棠
山高水長中有神悟
風朝雨夕我思古人
從書法上看，應該藉助筆墨意象、線條形態、力量節奏、神採韻味等傳遞出作者的情感表現與人格氣質。所以，楹聯書法是書聯合璧的藝術品，聯書二者，缺一不可。
李鴻章
閬苑有書多附鶴
春城無處不飛花
趙山亭談楹聯創作
楹聯書法有著悠久的歷史，目前所知最早的春聯出現在五代。自此不僅開創了一種新的文字體式，也慢慢演化為後世的一種書法形式。
翁同龢
蕙草饒淑氣
扶桑升朝暉
直到明代才開始將楹聯書法以書法的形式張掛在廳堂、樓閣、楹柱之上或書齋中，使楹聯書法成為具有獨特文學性的書法樣式，越來越受到人們的喜愛。
張之洞
願把霓幢引煙策
戲摻狂翰涴蠻牋
近30年來，中國書協所舉辦的全國展、中青展、青年展及中國書法最高獎——蘭亭獎中，楹聯書法作品的入展、獲獎者頗多。從1994年至今，中國書協共舉辦了六屆全國楹聯書法展，使原本單調、平淡、四平八穩的楹聯書法繁榮起來，藝術創作水平有所發展和提高。但其中存在的一些問題，也必須引起當代書法家的注意。
張之洞
筆下江山轉蔥蒨
堂前水竹湛清華
從目前所能見到的書法作品資料來看，楹聯書法從明清至20世紀80年代中期，總體來看書體、書風不夠豐富；字法陳舊，筆法老套，章法無奇；除了皇家及達官貴人外，大部分對聯的書寫用紙紙色單一。
陸潤庠
茶聲響雜花梢雨
簾影晴通竹隖煙
除了時代局限性外，存在審美、理念、創新上的問題。從第三屆全國書法篆刻展、全國第五屆中青年書法篆刻家作品展起，才逐漸有了色宣和做舊的介入，章法逐漸有新的突破，取法面目也日趨多元化。
董其昌
客渚含蘭思
寒燈照雨聲
通過對上述情況的梳理，不難發現其中存在的問題：
一是對楹聯內容重視得不夠。如多數人不會撰聯，不少人沒能按楹聯內容的意境去選擇書體、書風，有的作品形式是楹聯內容卻不是楹聯，還有的以訛誤的內容來進行楹聯書法創作，錯了也不自知。
曹鴻勳
閒集群蘭敘少長
因觀流水悟情文
二是對楹聯書法相對獨立的審美，關注、實踐得不夠。比如，適合靈活布局的書體、書風，上下聯同字位置對得過於整齊，狀如算子，單聯縱向不貫氣，缺少自然靈動的韻律，在楹聯書法樣式本身呼應性差的情況下，缺乏對單字大小相間、合理穿插的研究。
王瓘
受爵傳觴允懷多福
頤性養壽屢獲嘉祥
三是對楹聯書法章法創新的可行性研究得不夠。要麼一成不變、輕車熟路地寫；要麼雖然作了一些變化，但品位不高。主體字與款字之間的配合很空，缺乏有機的聯繫；要麼密密麻麻，雜亂無章，甚至是款字影響了作品主題，喧賓奪主。
張祖翼
叔夜援琴淵明對酒
康成道重老萊家居
四是對主題字、款字字體風格的相容性關注、研究得不夠。款字雖只是配角，但其多少、大小、分布、顏色、字體、風格、間距，都應有探索。
康有為
蘭氣清和引群玉
水懷虛靜寄一天
五是對用印的朱白、風格、大小、形狀、多少、位置、印泥顏色等重視不夠。印用得合理，則會畫龍點睛；用得不合理，則會添亂。
嚴修
滿架詩書小鄒魯
一家和樂古唐虞
六是紙質、紙色、紙面背景圖案、裝飾格線，字跡顏色、書體，字的大小、多少的配合及粘貼剪裁，應高雅、明快、和諧，避免俗化。
華世奎
麟子鳳雛羽毛成就
紫芝朱草花葉茂榮
以上幾點都是為了提高楹聯書法的藝術性服務的，重中之重仍是書寫，必須把提高楹聯書法作品的藝術性視為第一要務。
譚嗣同
穿竹鳥聲驚步武
入簷花影落杯盤
張繼談楹聯創作
由於楹聯書法在形式方面的特定性，創作時應注意以下問題：
1、避免形式單一。有些人，書寫楹聯書法作品，尤其是正書類楹聯作品，字字獨立展示，左右對應整齊，字形大小相同，墨色輕重一致。事實上，在形式表現方面，楹聯書法作品還有非常大的構成空間。
謝馨
刻竹題詩閒人忙事
橫經說劍俠骨佛心
2、追求作品氣韻。楹聯書法作品的創作者更容易關注單字造型，從而忽略上下、左右之間的整體關係，故結字的大小收放、用筆的斷連呼應、墨色的輕重虛實等關聯作品氣韻的元素應綜合運用。為了楹聯書法作品的總體效果，完全可以打破上下聯字字對應的嚴整布局，進而追求多變統一、氣息通達、整體對應。
吳澐
慶雲在霄威鳳絢採
甘露被野嘉禾遂生
3、關注文字內容。楹聯書法作品，要求所書文字的內容必須是對聯。現在有一些書法作者很粗心，錯把字數相等的詞句當作對聯來書寫，我曾參加全國第八、九屆書法篆刻展，第二屆中國書法蘭亭獎「安美杯」書法篆刻展、翁同龢書法獎等大展、獎項的評審工作，這一現象屢見不鮮。
于右任
書存金石氣
室有蕙蘭香
其次，許多楹聯書法作品以題長款來豐富作品的形式，但要注意長款文字內容必須與主體文字內容或主體書法有密切關係，同時還應注意文辭的雅化。
吳湖帆
竹契蘭言春因日永
水靜山幽樂與天隨
4、強化整體格調。首先要注意楹聯主體書法與落款書體間的變化與統一關係。一般情況下，篆書可以用楷書或行書題款，隸書可以用行書或章草題款，楷書可以用楷書或行書題款，行書可以用行書或草書題款，草書則以草書題款。總之，一定要注意主體書法與落款書體風格的協調一致。
吳湖帆
千裡碧樹鎖青苑
四面朱樓卷畫簾
羊曉君談楹聯創作
楹聯書法的創作，第一，要弄清楚所創作的楹聯書法作品用在什麼場合。第二，要考慮內容、尺幅、字數，用紙的顏色。第三，抄錄、摘抄或自撰的內容一定要慎之又慎，有條件的可以請楹聯專家把關，以免出錯。第四，千萬要注意用字的規範化，不要繁簡字混用或出現令人難以識辨的異體字使作品產生硬傷。
白蕉
惜食惜衣非為惜財原惜福
求名求利終須求己莫求人
仇高馳談楹聯創作
楹聯，通稱對聯，是一種講究平仄、對仗的特殊文體。楹聯書法創作，首先要注意內容的選擇，選擇內容時主要有兩種方式，一是選用前人的佳聯舊制；一是自撰新聯。如果具備一定的舊學根基，能自撰對聯最好，否則還是以抄錄古人的優秀對聯為妥。抄錄古人的對聯，要根據書寫的目的不同而選擇不同的內容。即一定要看不同的場合而選取不同的楹聯內容，以免鬧出笑話。
白蕉
獨佔春光最多處
已涼天氣未寒時
其次，在書寫楹聯時，無論採用哪種書體，都以莊重為要，作品不要給人造成張狂躁動的感覺。
清人梁巘說：「書對聯，宜遒勁蒼古，勿板滯過大，忌流麗而不莊。」最後，對聯的落款用印也是不可輕視的環節，要把握好款字、印章大小及鈐蓋的位置。一般來說，上款從上聯第一個字的下方開始，下款從下聯第二個字的下方開始；如落長款，一般要略短於正文，這樣的楹聯作品才有參差錯落感。款字的大小要視正文字的大小而定，寧小勿大。
白蕉
坐間蘭氣靜能永
亭外竹陰清自幽
關於用印，由於對聯的字距一般比較大，用印以姓名印或閒章兩枚為宜，最好能朱白相間，引首章一定要慎用，引首章的位置如果把握不好，易成「蛇足」。吳昌碩是近代的書畫篆刻大師，其用印極為講究，他寫的對聯幾乎不用引首章，這可能不是出於偶然。
張問陶
波煖貫看魚避影
香深先賀蝶成家