文/周雅瓊 張曉青 文字是設計中諸多要素的核心，是傳達信息的主體，精心處理的文字，即使不用任何圖形的輔助，也可獲得賞心悅目的視覺效果。 對於設計來說成功駕馭了文字，設計作品就已經成功了一半。
文字最初創造的目的是用來記錄和傳達語言信息，但隨著社會與文明的發展，文字逐漸運用於實用設計領域，開始超越當初單純的信息記錄與傳達功能，而被賦予設計上的美感與意義，使其烙下藝術的痕跡，這種文字功能的變化可以稱其為文字的異化。
文字形體異化，是指在某個文字原有形體的基礎上加以變形，使之具有趣味性或形式感，以達到一種美化視覺、強化設計意圖的效果。在設計中準確恰當地運用文字形 體異化構成，能夠使設計語言的表達顯得更為簡潔有力，便於理解和記憶。
對於設計來說，除漢字外，英文字母和阿拉伯數字等各種字體，在設計中也都可以通過形體異化的手法，來強化視覺效應。 主要通過裝飾與美化、筆畫互借這兩種形體異化構成手法來進行表現。
文字的裝飾與美化，是文字形體異化的最基本形式，它主要是從字體外形的形式美結構要素出 發，對原字形進行變形處理，使其更具美感。 文字的裝飾與美化不僅應當注意字體結構外在的形式美，還要求進一步表現文字的意境與情感。
文字的裝飾力求具有自然美和形式美，除在書寫規律上應予足夠的注意外，還必須在裝飾藝術上進行嚴密的推敲，根據各種文字的特點和不同讀者的欣賞習慣，根據文字內容和應用的環境靈活運用，力求以最簡單、合理且樸實的技法，達到文字裝飾的藝術效果。
對文字進行形體異化構成，還可以通過筆畫互借的方式創意新文字，即當兩個或多個字體組合 時，找出相互之間的關聯部分，互借互用，使字與字之間形成你中有我、我中有你的狀態，達到造型簡練、結構緊湊、渾然一體的藝術效果。
文字筆畫互借，可從筆畫的自然共性、筆勢及形體上找到可結合的關聯處與切入點，對其進行圖形化的組合與安排，突出超越原文字含義之上的形式美感和設計上的藝術創造性。
文字排列的異化，是指在設計中為某種特定的需要而打亂正常的排列順序，將文字進行一種全新的排列組合。普通的編排中文字排列的目的主要是供人閱讀，因而只需依照語法結構組成段落文句，或橫排、或豎排、或自左至右、或自右至左，使其能上下成文，表達完整的語言信息即可。但要追求新穎獨特的藝術性設計，就需打破這種規 律。
設計要想達到藝術上的形式美感，其文字編排設計的節奏與韻律就顯得極為重要。 文字要按一定的規律，秩序重複地進行連續排列，形成一種富有律動感的構成形式。這種重複不是簡單的、完全的重複，而是富於藝術性的字體漸變、筆畫近似的創造性重複組構， 形成輕鬆優雅的視覺情感。
重複組構的 設計方法可以強化節奏與韻律的形式美，但在秩序性的排列組合當中，要想突出主體信息，運用對比、特異的設計手法使主體要素脫穎而出，也是不容忽視的優良途徑。 文字採用對比、特異的構成手法加以強調突出，給觀者以強烈、鮮明、醒目的審美感受。特異構成能夠使性質相近的元素，在有規律的排列中產生視覺反差，使文字組合關係變得生動活潑。
文字的排 列與布置往往也需要依附於一定的輪廓與載體，在注重於形式感的同時 , 還需要體現文字排列的外形與輪廓特徵，進行具有創造性的適形裝飾組構。 設計中 , 適形組構是文字排列異化構成的一種常用設計手法 , 是指根據一定的空間容量和造型界線，進行文字排列的限制性組合造型安排。
文字是設計中不可或缺的元素，是編排的核心,，也是視覺傳達最直接的方式。但圖形作為信息傳遞的又一重要因素，在設計中能夠輔 助文字更加直觀形象地表現設計主題。當版面設計依靠單純的文字很難建立個性與差異時，藉助於圖形的表達就顯得更加明確、直接。
是利用文字與圖形之間的相似性和意念上的共通性，採用「偷梁換柱」的手法，將圖形移植到文字的某個筆畫結構當中，通過想像進行置換處理。由於設計思維出現了「質」的變化， 所以文字在形態上產生了變異，進而意念上也得到了升華。
將系列文字利用重複組合或系統組合的方式，按一定的目的、方向、位置進行變化排列，產生具有圖形特徵的新形象。這種重構不是簡單地對文字隨意堆砌，而是設計師發現分散、無序的文字與某個圖形的內在關聯性，通過聚集、合成等表現手法將它們組織連接在一起，是化多為一的整體化、系統化組合。
同構是利用事物與事物之間某些相似元素，按 照一定內在邏輯關係來進行圖形化的構成。 圖文同構是利用文字排列與圖形之間的相同構造因素，對二者進行創造性的組合，既要體現「重整體」的概念，又要強調結合體的自然、合理、相互協調的關係，使無聲無息的文字獲得生命。
文字是設計構成的靈魂，不僅擔負著閱讀的基本功能，同時更承擔起塑造視覺審美風格、強化設計主題的藝術功能。 在設計中根據不同的設計要求，分別從文字形體異化、排列組合異化及圖文互動異化出 發，巧妙地進行文字異化構成處理，將獲得良好的設計效果。