《1942》影評：戰爭和饑荒，人性和現實
1942年，河南災難，到處都是飢腸轆轆的人物。這部電影正在展開它的故事，就像生化危機中的病毒一樣，飢餓可以使人變成行屍走肉並且具有攻擊性。但與殭屍不同，飢餓的人們充滿了無助的、禮貌的、幽默的對話。電影開始時，一群飢腸轆轆的人計劃闖入一個小村莊。飢腸轆轆的人們的帶頭人與村莊主人交談，他說他們有禮貌的借貸和回歸。村莊主人並不在意他們的說法，也不給予同情和食物。
最終打鬥爆發，殺死了主人並將一切變成灰燼：飢餓的人們逃離了避難所。在逃亡的路上像螞蟻一樣走路。老人先死了，妻子和女兒都賣掉了，自嘲的叛徒被打了。場景不斷的播放，結束和重複，底層逃亡者在世界的地獄中受到折磨，上層統治者有食物和飲料，中間官員沒有收到影響，但很無助，士兵仍然無法忘記發財的夢想。在饑荒時代，在自然災害和人為災難中，死亡有時是好事，生者面臨無限痛苦，但內心的微弱希望也可能成為此舉的動力，有多少人需要相互依賴。
米飯還不夠，「富家女」還餵養了寵物貓。起初，她喜歡貓，但當餓了，她殺死了她的貓，來填飽自己的肚子。她用書做木柴，煮熟自己的寵物。為了生存，人會是這樣的。然而，在看到太多的生死之後，人們可以拼命地生活，或者他們可以為了承諾而死。可以理解為什麼有些人因為看到死者而不能再吃食物。面對一場大災難，總有無數人死去。畢竟，有些人會活著出來，他們可以選擇放棄自己的感情，或者他們可以選擇收緊自己的感受。當人們飢餓和麻木時，他們不會餓，但精神可以支配身體。
電影即將結束，好像是要知道幾個人的結局，一些飢餓的人倖免於難，這是一件小事。蔣介石失去大陸也是一件小事，一句話就解釋了這一點。整部電影就像一個嗆人的二胡，它很輕，指向1942年的小調。
雖然主題背景的敘事結構與電影語言相差甚遠，但這兩部電影卻出奇地符合幾個關鍵詞：人性化、戰爭、欲望、電源、系統、歷史、選擇。
叔本華認為整個世界都是由盲目的非理性意志所統治的。世界的身體是一種「生命意志」，「所有的欲望都是不必要的，所以它是出於痛苦。」河南的飢餓人民逃離飢餓和寒冷，吃了樹皮草根，失去了母親，失去了妻子，賣掉了他們的妻子吃飯，沒有受到日本人的轟炸。同樣，自己人的做法與敵人的做法相同，相反，他們互相爭鬥並互相搶奪。
可怕的場景讓一位年輕的牧師提出了一個問題：「上帝死了嗎？」他的聖經無法控制小女孩的的鮮血。面對生死的終極選擇，人性和尊嚴已成為奢侈品，日本陸軍司令岡村寧吉主張利用中國人來改變中國。他決定向被國民黨政府遺棄的河南饑民提供食物，以達到區分國民和政府的目的。他的下屬表示懷疑，並說：「這是不可能的，他們是中國人！」岡村寧充滿信心地搖了搖頭說道：「但他們是第一個人。」馮的睿智是，雖然他刺激了觀眾的視野，但他避免得出結論，為了做出判斷，正面和負面的都是儘可能客觀的。
當大量的受害者為日本人做飯時，當他們為軍事需要做準備時……薩特說「選擇決定了本質。」倖存下來的人都是善良的，類似的主題也出現在《王》劇中，但是陸地導遊似乎擔心觀眾的智商無法理解他自己的作品，所以他清楚地承認是這見過的最高貴的人。最後，它是失敗者，說話的權利仍然掌握在擅長製作技巧的國王手中。新歷史學家稱之為「文本的歷史性」。如果你有比生命更重要的東西要珍惜，那麼等待強食弱肉。在這部楚漢霸權的電影中，項羽缺乏由「我」驅動的動物生存欲望。
在關於政治制度和權力的討論中，可以發現馮小剛的妥協。他不會強迫他說，「我想站起來賺錢。」一直試圖變得傲慢，這個《1942》的明顯罪魁禍首當然是腐敗的江家王朝，但各種情節的比喻和另一方的缺席仍然給觀眾帶來了很多想像。相比之下，陸川似乎害怕別人不知道他在說誰。項羽在這之後，他公然譴責秦王的統一暴政。在韓信的殉難去世之前，他也明白「我們和他們之間最大的區別就是這個世界就是人民。」劉邦和呂偉的屏幕圖像讓觀眾回到了40多年沒有任何錯誤。事實上，過去大多數中國人都說真相可能隱藏在歷史背後。如果你活到某個年齡，就沒有老師，更不用說文本與歷史背景的相關性了。
馮小剛導演在電影結束時說盡了人性，破舊的破舊家庭最終倒退了，只想離家鄉更近。這時，這條路遇到了一位在母親身體旁邊哭泣的孤兒。女孩說：「我認識的所有人都死了。」 無論如何，這種結局總會讓觀看兩個小時的觀眾更加滿意，並且會讓製片人等待票房得分更加滿意。
儘管仍有妥協，但中國電影的一個巨大進步已經是這樣一個概念，還是需要得到讚揚。因為沒有真正完全正直的人。生於人，血肉之軀，抵抗多年的磨礪，無法逃脫死亡。一場意外發生，也是一次嚴重的傷害。生於人，也要進化，遵循自然規律，面對優勝劣汰。在和平與繁榮時期，他們不知道紅塵和饑荒。在發生災難時，生存是頭等大事。人性中的邪惡是自私的，惡毒的，背叛的，痛苦的和充滿活力的，與野獸沒有什麼不同。
1942年，河南的大逃亡令人心碎，但1962年的全國饑荒更為可怕，足以震驚世界。在中國數千年的歷史中，動蕩，戰爭，逃亡和移民變得更加普遍。有多少人看過蕭條的事件接連出現，但只發表了120字的微博評論，有多少人欽佩學習成功，翻閱勵志書，羨慕範曄的金色背影，無法挑起上層階級，你也可以嘲笑較低級別的弱者，因為這個國家，無論多少世紀，仍然是靈魂領域的受害者，仍然是一個飢餓的鬼魂，人性，仿佛是最值得探討的問題。
馮小剛深深體會到了這一點。他透過鏡頭展示了它，並將其展示出來，但他沒有在電影中找到出路。在失去一切之後，遇到了一個孤獨的小女孩，最終成為了影片的美好結局。但是他不知道，所有的混亂世界、所有的痛苦、都在心底深處哭泣。