《太平輪》:駛在時代的交匯處



首映四日，《太平輪·彼岸》票房僅為3000多萬元，另一廂是爆米花電影《捉妖記》近20億元票房，相形之下，《太平輪·彼岸》這部史詩大片可以說「下水觸礁」。同時，我們聽到很多電影人開始義務為這部電影宣傳，博納老總於冬甚至下令博納影院給這部電影加場。《太平輪》拍攝過程中經歷了很多波折，這個項目的投資方小馬奔騰老闆李明離世，吳宇森意外發現自己身患癌症，但是他都挺了過來，不愧是「滄海橫流，方顯英雄本色」。

楊立群：沉船段落，非常震撼，同時也覺得這一段太短了不過癮，為什麼不能把沉船部分拍得更長一些？

吳宇森：這問題關乎到製作跟電腦特效。原先的預算只夠支撐我們做到目前（沉船段落）長度的一半，鏡頭會更少。因為在所有電影特效中，水是最昂貴最難做的，做得好的公司沒幾家。

一開始我們找的是好萊塢公司，他們太貴了，貴到我們只能縮減戲份。後來我們找到韓國公司，費用不像好萊塢那麼高，技術又好，我才能按現在的長度來做。其實，沉船戲份在原來的劇本裡本來就不長，三段故事中，原本只有一段發生在太平輪上，船的戲份很少。

電影《太平輪》劇照

楊立群：為什麼給這部戲取名《太平輪》？您有沒有擔心這樣會誤導觀眾？

吳宇森：老實講，我建議過改片名，因為我講的是大時代的故事，並不只是「太平輪」這麼單純，我不希望人們拿這部戲跟《鐵達尼號》比。但公司方面，覺得《太平輪》聽起來氣勢比較大，堅持用了這個名字。

《太平輪》這個名字的確會讓人產生錯覺，繼而感到失望。所以我在宣傳上集時做了很多解釋，告訴大家，這個故事不止發生在太平輪上。可並不足以改變所有觀眾的印象，這也影響了票房。我當時很無奈、生氣，但也沒辦法。

電影《太平輪》劇照

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楊立群：把《太平輪》做成上下兩集，究竟是誰的主意？

吳宇森：最早我想要拍成一部三個多小時的2D電影，但後來，公司覺得我們這個場面拍得很好很大，建議做成3D，戰爭和沉船場面會更震撼。這故事本身很長，感情戲又多。如果剪成一部三個多小時的影片，對3D電影來說太長了，於是就說做成上下兩集。

楊立群：我們都知道您為《太平輪》付出了極大心血，是不是因為您太看重這部片，聽了太多不同的意見，所以才沒有完全按照自己的意願剪輯？

吳宇森：我本來的設想是通過這部影片講述同一個命運下的三段愛情故事，電影中的三組人物面對著不同的戰爭（有的是真實的戰爭，有的是社會上生存的戰爭），三段故事交叉對剪，用同一個主題音樂把每個人的命運串起來，表現他們被時代和命運所擺弄的無奈。

那時候，老闆還非常支持這個項目，但兩年後，整個電影的潮流都變了，不斷有人跟我說，現在的主流觀眾是「90後」，年輕人不要這樣，年輕人不要那樣，搞得我自己都亂了。再加上超支嚴重，公司想快點上映，定下12月的檔期後，我們只有兩個半月的時間做後期。多種原因導致了後來的結果，很無奈。

電影《太平輪》劇照

電影《太平輪》劇照

楊立群：您為什麼堅持要拍《太平輪》，它和您以往的風格相去甚遠。

吳宇森：每個導演都有自己的史詩，我的史詩就是上世紀中葉那些戰爭片，例如《戰爭與和平》《亂世佳人》《日瓦戈醫生》。

《太平輪》中的愛情故事也發生在一個動蕩的年代，這個年代雖然因為戰爭和政治讓人感到沉重，但它同時也是一個浪漫的年代，人們在這樣的困境中仍堅持著愛與善良，這是一種別樣的、可貴的浪漫，我想拍這樣一部史詩。

電影《太平輪》劇照

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可能人到了一個年齡，就希望達到另一種人生境界。我不能沉迷在曾經的成功和俠義精神中，我一直在思考，我還能對這個社會，對年輕人做什麼？我還能講什麼故事讓觀眾收穫另一種感動？我碰到一些比較成熟的年輕人，他們都很懷念我過去的影片，懷念過去的情義，因為現在的社會缺乏這樣的精神。

所以我覺得還是有很多年輕人需要好的電影來充實精神生活，我希望通過這樣一部美好的電影讓年輕人體會到真正的愛情和浪漫。

楊立群：您對《太平輪》的滿意度是多少？

吳宇森：我認為這部戲雖然票房不理想，但仍然有它成功的一面。讓看過的觀眾有感動的地方，這很不錯。上兩周，我在俄羅斯為《太平輪》做宣傳，影片非常受歡迎，有的觀眾說他們在看的時候哭了兩遍。

從製作水準來講，《太平輪》展現出一流的電影工業水平，它向世界證明了中國也可以完成這種規模的作品。我拍《太平輪》的另外一個目的是讓國內的工作團隊有不同的發揮，讓我們的年輕人學習新技術，接受新挑戰，結果證明他們做得非常好。

電影《太平輪》劇照

電影《太平輪》劇照

在拍《赤壁》的時候，我看到中國電影未來會有越來越多的國際性合作，為了讓年輕的團隊學習好萊塢的經驗，我把好萊塢的團隊帶了過來，我的副導演和特效指導都是好萊塢團隊。我讓國內的團隊跟他們一起做，切身學習好萊塢製作大片的方法，同時也積累國際合作的經驗。在拍戲的過程中他們學到了很多東西，接著國內的特效技術也慢慢成熟，這幫年輕人在參與別的製作時，能自覺地用好萊塢的方式來做，並且做得很好。

拍《太平輪》的時候，我發現國內的製作技術進步得飛快，我不再需要用好萊塢的團隊。我大部分的技術和特效都用的國內團隊，他們中很多人都很努力，很有才華。尤其下集的水準做得很高，這讓我心裡感到很安慰。

楊立群：在《赤壁》這麼大的製作中，您為什麼敢啟用當時還不太成熟的內地團隊？

吳宇森：我到哪裡拍戲，就用哪裡的團隊，這是一個信心問題。當年我用的攝影團隊沒有拍過戰爭片和動作片，他們拍的都是文藝片和愛情片，但沒有關係，我欣賞他們在藝術方面的創作，我相信動作場面他們也一樣拍得好，只是需要花多點時間嘗試。

電影《太平輪》劇照

我們在拍馬戰的時候，有些機器連馬腿都拍不到；拍戰爭戲的時候，等鏡頭搖到位，房子已經爆掉了。我說沒關係，我們再來，多出來的時間和經費我來負責，就這樣幫他們不停地累積經驗，預算超了我就自己填。

包括這次《太平輪》也是這樣，我們需要在臺灣拍很多大場面，但因為天氣不好一直拍不了，同時國內的拍片制度也不如好萊塢完善，導致工期一拖再拖。但是大家都在努力，這種問題總有一天能克服。其他的製作可能不會給他們這麼寬裕的時間和預算去成長，公司也已經盡了能力，我就用自己的錢來補超出的預算。

楊立群：接下來還會拍歷史片和愛情戲嗎？

吳宇森：只要有好的劇本，歷史劇也好，愛情片也好，我都會拍，但不一定是大片，目前我想暫停拍大片。

之前我在國內、好萊塢拍的大片都很賣錢，被人們認定為「大片導演」，這導致我想拍攝中小製作、個人化的藝術電影時，找不到人支持，錯過了不少好劇本。

電影《太平輪》劇照

最讓我遺憾的是，曾經馬丁·斯科塞斯想監製我一個文藝性比較強的戲，但找不到投資，老闆們都說吳宇森還是拍大片吧。非常遺憾。

所以，現在我想按照自己的感受來選擇電影，比如說，我的下一部戲——《追捕》。我很敬重高倉健，他還在世的時候曾經好幾次寫信給我想合作，可還沒來得及談成他就走了。現在我想要重拍他的一部電影來紀念他，剛好寰亞公司打電話給我，說很有興趣拍《追捕》，我們一拍即合。