大家好，歡迎來到一號詩巷，這是我們《詩、詞、聯寫作精講，帶你快速入門》課程的第三章內容。
上一章我們講解了詩句、對聯方面的一些規律和重點要素，內容比較具有總結性，錯過課程的朋友可以重新點擊進去進行查看。
今天這一章我們來詳細談談對聯、格律詩句和詞在平仄規律方面的一些共性。合理消化利用，讓寫作變得更簡單，走起！
對聯與格律詩句、詞在平仄方面是有共同特點的，找到它們的這些規律，我們寫作的時候就能「舉一反三」，不再對所謂的格式變換而苦惱。
一、詩律與對聯
引詩：
《和樂天南園試小樂》
唐·劉禹錫閒步南園煙雨晴，遙聞絲竹出牆聲。欲拋丹筆三川去，先教清商一部成。花木手栽偏有興，歌詞自作別生情。多才遇景皆能詠，當日人傳滿鳳城。
詩聯一家，那麼自從格律詩產生以後，對聯也在悄然跟隨著完善。故而可以說，對聯產生的主要源頭就是律詩。我們隨便拿來一首律詩都會發現它中間兩聯是遵循對仗的，和對聯形式保持一致。
來看上詩的中間四句：
欲拋丹筆三川去，先教清商一部成。
仄平平仄平平仄，平仄平平仄仄平。
花木手栽偏有興，歌詞自作別生情。
平仄仄平平仄仄，平平仄仄仄平平。
我順便將平仄也標了出來，大家可以發現，這四句詩以兩句為一組，就構成了兩組對聯，完全符合對聯要素。所以，我們也把律詩中間的四句稱之為「兩聯」。
對聯與詩不分家，用「你中有我，我中有你」來形容再合適不過。來看律句的兩種正格——
01：七言式
（一）：
平平仄仄平平仄；
仄仄平平仄仄平。
（二）：
仄仄平平平仄仄；
平平仄仄仄平平。
02：五言式
（一）：
仄仄平平仄；
平平仄仄平。
（二）：
平平平仄仄；
仄仄仄平平。
（五言在七言基礎上減了兩個字）
其他格式都是從以上格式演變而來，我們只要掌握它們，其他任何形式皆不成問題。
律句的變格在不犯忌（後面章節會講）的情況下也遵循：「一三五不論，二四六分明」的規則。
再看：
欲拋丹筆三川去，
仄平平仄平平仄，
先教清商一部成。
平仄平平仄仄平。
第一句詩的一、三位置和第二句的第一字處就放寬了平仄，它們的正格是「平平仄仄平平仄；仄仄平平仄仄平。」這一格式。
二、馬蹄韻與對聯、格律詩句的規律