作為今年最後一部上映的好萊塢超級大片，《火星救援》為了中國市場可以說是拼盡了全力。包括導演雷德利·斯科特、主演馬特·達蒙和塞巴斯蒂安·斯坦在內的大牌明星，都來到了中國為影片宣傳。
這是 78 歲的英國導演雷德利·斯科特首次來到中國。在那個電腦特效還沒有佔領好萊塢的年代，斯科特憑藉《異形》（1979）和《銀翼殺手》（1982）兩部科幻影片奠定了自己在好萊塢和科幻圈的地位。
「其實科幻類型的電影一直在飛快地進化、升級，人們可以天馬行空地做任何的想像，不過我覺得有一個重要的技巧是，放慢腳步和節奏，這樣才能把故事說好。」斯科特在發布會上說。他說自己的確更偏愛科幻作品，影片裡的邏輯性和宏大的敘事背景總是能讓他思考：種種事情究竟是無意為之，還是冥冥中就已註定？
斯科特能接拍《火星救援》也是一件十分「巧合」（你也可以認為是註定）的事。當原導演德魯·高達雖然完成《火星救援》劇本的改編後，他因為與執導的新「蜘蛛俠」電影檔期相撞，不得不放棄執導該片。而正好斯科特籌備中的《普羅米修斯 2》也出現了狀況，空出了檔期。
《普羅米修斯》劇照
對於有著多年科幻和太空電影拍攝經驗的斯科特來說，拍攝技巧上並沒有太大困難——根據馬特達蒙的現場「爆料」，斯科特用四臺機器超高效完成了拍攝，用導演自己的話說就是「簡單粗暴」。
真正難的是小說和電影之間的合理轉換，也就是期科特一直強調的「把故事說好」。舉例來說，安迪·威爾創造的小說是用第一人稱寫就的，這意味著故事的視角較窄且有很多的內心獨白。導演需要找出一種方式，讓電影中像有個人在陪著馬特·達蒙。他想到了在機艙內，讓馬特·達蒙給自己拍記錄視頻、自我調侃的這個辦法，電影情節不僅得以推進，而且變得有趣起來。
儘管斯科特因科幻片成名，不過他導演生涯的最高光時刻出現在 2000 到 2001 年。2000年，他憑藉《角鬥士》獲得了包括最佳影片在內的五項奧斯卡大獎；而一年之後，另一部題材截然不同的影片《黑鷹墜落》又為他帶回了兩座小金人。
雷德利·斯科特在《火星救援》發布會現場
在被問到從業 40 多年總結過一些什麼經驗時，斯科特說了兩點自己最深切的感受。「在這個行業裡，只有一件事情是確定的，就是——沒有什麼事情是確定的。這是我想分享的第一點。」 斯科特對《好奇心日報》說。
其次，他認為電影學院裡那些東西只能是「點到為止」，想成為一名優秀的導演或是電影工作者，更多的需要你動手實踐，和觀眾的溝通。
「我個人是沒有念過電影學院，以前從事的廣告行業。我是一個很棒的設計師，但是後來我得到了一個機會，能拍電影了，所以廣告行業就是我的電影學院。」斯科特說，「在我看來不管是《麥克白》，亦或只是簡單的商業廣告，我都不在乎。我在乎的就只是： 我在和觀眾好好溝通了嗎？我有沒有讓觀眾很無聊？僅此而已。 」
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本文來源：好奇心日報 責任編輯： 王曉易_NE0011