郭敬明微博長文道歉並沒有能挽救《晴雅集》在票房上的頹勢，院線排片繼續下降，豆瓣的總票房預估停留在5億上，按照票房分成核算，這部電影僅僅能保本。不過，考慮到電影投資的特殊性（長周期，高預期，口碑效應等），對於本片的投資方來說，妥妥的血虧。
顯而易見，郭敬明的招牌在電影市場已經徹底完全的砸掉了，而隨著剽竊話題的熱議，以及官方態度的轉變，其賴以生存的空間將越來越狹窄。有句老話，叫「早知如此，何必當初」——有著遠超同齡人，堪稱出類拔萃文筆的郭敬明，為何不能老老實實的創造，偏偏投機取巧，去剽竊他人的作品呢？
原因並不複雜，單純依靠文筆是創作不出真正優秀作品的，套用宋代著名詩人陸遊的一句詩——汝果欲學詩，功夫在詩外！
文字是個講述故事的載體和工具，文筆優秀意味著運用文字這個工具技藝嫻熟而已，但倘若沒有最核心的故事加持，必然空洞貧乏，言之無物，讓人讀之索然無味。而故事與靈感，只能源自生活的感悟和體驗。
郭敬明來自四川自貢，是個不折不扣的偏遠內地城市，遠離經濟文化高度發達的大城市，除了閱讀和寫作的愛好之外，與周邊的同齡人相比，並沒有特殊的經歷。雖然郭敬明在2001年的新概念作文大賽中獲得一等獎，並就此正式踏上了中國文壇，但是大家都清楚，新概念作文比賽，是專門針對沒有多少社會閱歷的中學生的，重點是文筆而非其他。
其實，很多作家都有過相似的經歷：小學初中便對寫作有著強烈的興趣，文筆出眾，有一定的閱讀量，於是便嘗試著用稍顯稚嫩的文字來書寫自己的故事，投稿的平臺同樣是以青少年為主，通過同齡人的認同和鼓勵，鍛鍊筆力，為將來的創作打下基礎。
當然，文筆之外的「功夫」，人生的閱歷和感悟，是需要時間慢慢積累的，只能放在將來，這也是一道門檻，將絕大多數的文學愛好者與作家隔斷的門檻——閱歷人人都會有，但感悟、提煉和升華，最終化為靈感，是要天賦與機遇的！
例如，著名作家張賢亮，生於1936年，同樣早在50年代初讀中學時即開始文學創作，1955年從北京移民來寧夏，先當農民後任教員。1957年在「反右運動」中因發表詩歌《大風歌》被劃為「右派分子」，押送農場「勞動改造」 長達22年。
（寫作文、創作詩歌，幾乎都是青少年時期文學愛好者的普遍選擇，原因很簡單，此二者重在文筆和情感，僅此而已。）
1979年張賢亮獲得自由並平反恢復名譽，重新執筆開始創作，他此前22年的慘痛經歷和痛定思痛的反思，讓他文如泉湧，以這些為素材寫出了大量的作品，《靈與肉》，《綠化樹》，《男人的一半是女人》、《習慣死亡》等等，廣受歡迎。
然而，新概念作文比賽成名的郭敬明，空有生花妙筆卻沒有閱歷和生活感悟，並沒有像許多前輩那樣，選擇繼續等待，慢慢在生活中積累與提高，在生活中尋找素材和靈感，而是選擇了一條捷徑，剽竊，並一發而不可收拾。