上世紀九十年代，汪曾祺曾為書法家成漢飆、國畫家杜月濤和漫畫家高馬得分別寫過序。惜1998年北京師範大學出版社出版的《汪曾祺全集》竟一篇都未收錄，未免令人遺憾。大概是因為三位書畫家的書發行量所限以及「隔行跨界」的緣故吧，文學界對汪老這三篇序文，亦不僅所知甚少，至今幾乎何人提及，連一些研究汪曾祺的專家也不全知情。這就更令人遺憾了。人民文學出版社將推出《汪曾祺大全集》，我希望千萬不要漏掉這三篇序文。
成漢飆書法先說汪老給成漢飆寫的序。汪先生給《成漢飆書法集》寫的序是在1992年10月，成漢飆時為江蘇海門縣文化局副局長，在行政工作之餘，一面進行文學創作，一面鑽研書法藝術，而且均獲佳績。其小說曾榮獲「十月文學獎」、「莊重文學獎」，書法曾摘取中國書協舉辦的「中國書壇新人作展覽獎」、「首屆中國書法蘭亭獎」等。成漢飆於1985年曾在魯迅文學院進行過為期兩年的學習，聆聽過汪曾祺先生關於文學創作實際經驗的講述，對汪老很是敬重。要出版個人書法集，於是便想到了汪老。1992年初，漢飆在北京辦公事之餘便去了蒲黃榆汪府，向汪老提出了寫序的請求。汪老仔細觀看了漢飆帶去的書法作品和一些墨跡照片，當時便連聲贊曰：不錯，不錯！汪老不僅欣然應允為之寫序，還熱情地拿出江蘇的雙溝酒邀成漢飆對酌共飲，汪老對成漢飆說：「詩酒一家、書酒一家，沒有酒哪來詩書？」成漢飆不願多打擾汪老，堅持未在汪府留餐，於是便告辭了，幾個月後，漢飆就收到了汪老的序：兩張北京文學稿紙上，那清逸勁健的字，寄託了長者對新秀的一片熱忱和無限厚望。《成漢飆書法集》於1993年在古吳軒出版社出版，在排版校對之際，汪老又斟酌一番，在原稿上改動了少些字句。序不長，但言簡意賅，十分精到，文章不僅評點了漢飆的書法成就，還對當時書壇的缺失提出了批評。且將序的全文抄錄於此——
成君漢飆寫小說，兼善書法。這在中青年作家裡是不多見的。現在的中青年作家，字都寫得不像樣子。現在的行情很俏的書法家，筆下往往不通。成君長於書法，故小說有文化味，能寫小說，故書法雅致，無職業書法家的市井俗氣，可謂難能。二十多年過去了，成君之書法藝術更上了一個臺階，但臨池揮毫之際，他常常會想起汪先生的序；當時汪老親切的話語，爽朗的笑聲……如同是近日之事，清晰地迴響在耳畔，浮現在腦海中。
再說杜月濤。杜月濤：1963年生，山東淄博人，當代畫家。已出版個人畫集、論文集、評論集二十餘種，其作品曾作為文化部國禮贈送國際友人，多幅作品被中外美術館、博物館收藏。
杜月濤與汪先生認識較早，在上世紀八十年代末，是陶陽先生寫信介紹推薦的。陶陽是汪老的老朋友，上世紀五十年代，他們同供職於中國民間文藝研究會，後來也有聯繫。1994年，汪老還為陶陽的詩集寫過序(題為《小滂河的水是會再清的》)。汪老給杜月濤寫的序是一首詩。詩見朱小平《畫俠杜月濤》，新華出版社1993年版。序撰於1993年10月，詩題為編者所擬。汪曾祺在10月4日給杜月濤的信中說：「『序』寫好。因為不太像序，乃改為『題』。如你認為作序更好，則用於畫集上可改為『序詩』。」
這首詩是汪曾祺酬贈詩中最長的一首，可謂是淋漓酣暢，一氣呵成，抒發了他對杜月濤其人其畫的高度讚賞及滿腔熱望。詩中所提及的米芾、徐渭、吳昌碩，俱是獨領風騷、別開生面的書畫大師，汪先生將他們與杜月濤聯繫在一起，所譽之高，所望之厚於此可見矣。此詩還有兩個特點。一是詞句之俗，除引杜甫一處詩句和關於米芾的一個典故外，全詩幾乎俱用大白話。沒有僻典、沒有怪詞，讀者沒有隔膜，使人有親近之感。二是收拾之細，既以粗豪的寫意筆法描繪了他對畫家的形象，又以娟秀的工筆技巧勾勒了他對畫作的印象。「水墨色俱下，勾抹掃相雜」，粗豪之謂也；而「或染孩兒面」， 「或垂數穗藤」，則是娟秀之謂也。似不經意處，正相互呼應也。還有，按常規，此詩至「可為寰中甲」即可止耳，但汪先生卻以「畫師名亦佳，何必稱畫俠」之句作結，此亦收拾之細也，不僅不是畫蛇添足，而且是畫龍點睛，畫師與畫俠雖只有一字之異，委婉中，卻有深意寄焉，不知杜月濤於此是作何解讀，有甚領悟了。但肯定的是，杜月濤對汪先生的序是頗為看重的，他未動先生一字，全文照刊。而且，還一直記住汪先生給他作序之事。和朋友們聊天時，給學生們上課時，杜月濤情不自禁地會說起這段往事。汪先生給他畫集寫的序詩，在某種意義上說，是為他攀登更高的藝術境界揭開了序幕，為他更快地成為藝術大師奏響了序曲。
杜月濤西雙版納寫生2016年3月30日，杜月濤特地於西雙版納發了一篇文章紀念汪先生，結尾處說：「謝謝汪老，雖然汪老已進入仙境，行遊於宇宙太空之中，可是汪老的文字卻是留給我們的寶貴遺產。……今日重發汪曾祺先生為我寫的長詩(我識杜月濤)，是對先生在天之靈的紀念。願先生和他的文字、詩詞、書法、繪畫給人類文明帶來更多的啟迪。」
汪先生的序不長。全文錄此與讀者分享：
我識杜月濤，高逾一米八。汪曾祺還為同齡人高馬得的畫集寫過序。高馬得(1917-2007)，江蘇南京人，上世紀四十年代即以漫畫著稱，六十年代起以中國畫形式描繪戲曲人物，時與關良、韓羽並譽為中國戲曲人物畫三大家。汪先生在序中說得不錯，「馬得是會長壽的，他還會畫幾十年，畫出更多好畫。」他比汪曾祺大三歲，又比汪遲十年才去世，在人世間活了90年。
高馬得戲曲人物汪曾祺與高馬得本來並不相識。1991年秋，汪先生參加泰山散文筆會，江蘇去的作家蘇葉向他談起了馬得，在汪曾祺的腦海裡，留下了這位江蘇老鄉的名字。不久，馬得便去北京蒲黃榆與汪老見了面。馬得曾寫了一篇短文記敘其事：
「……到他家已是十點半了，天幹口渴，在寒暄中，他泡了杯好茶來，北京人愛喝茉莉花茶，這杯卻是上好的綠茶信陽毛尖，清香味醇，極為解渴。……他又拿出一軸新裱的墨荷，題是用李商隱的『留得殘荷聽雨聲』……題字寫得極好，墨氣淋漓，筆力豪爽，水分又多，滲出的水味與旁邊帶雨的荷葉相映成趣……。這張畫，荷葉畫的好不稀奇，畫荷花的畫家多著啦，但題字與畫這樣結合得好卻是難見的。我當時便不客氣地請他如法炮製給我畫一張。……他談起我畫的武大郎，說畫中的武大郎誇張得比舞臺上的更神氣……我遇到知音極其高興，從戲畫又談到戲曲，他戲看得真多，聽他口述，便像自己也看到的一樣那麼過癮。」(馬得《初訪汪曾祺——北京雜記之五》，1992年12月14日)汪先生在序中也談到了見面的事，還對馬得的儀表作了一番形容：
「馬得到北京來，承蒙枉顧敝廬，我才得識廬山面目。馬得修長如鄒忌，肩寬平(歐洲人稱這樣的肩為「方肩」)，腰直，不駝背。眼色清明，面微含笑意。留了一抹短髭，有點花白，修剪得很整齊，衣履精潔，通身乾乾淨淨，清清爽爽，很有藝術家的風度，照北京人的說法，是很『帥』。」2006年，時任南都文化記者的李懷宇採訪高馬得，想起往事，馬得還說：「汪曾祺搞戲是行家。當年他在北京，我們好不容易去看他，聊的很開心」(李懷宇《此生會當江南老》，刊2015年9月13日《羊城晚報》)。
汪先生對馬得的戲曲人物畫極為欣賞。尤其是對「馬得能於瞬息間感受到美，捕捉到美」極為稱讚，對馬得在線描、用水、用墨、設色以及構圖等方面的特色一一作了精當的評述；從中，我們可窺見汪曾祺本人的藝術修養和審美情趣，也可看出汪曾祺對高馬得畫的欣賞程度與撰序的認真程度，怪不得馬得說與汪老相識是「遇到知音」了。汪曾祺稱馬得是一個抒情詩人、一個畫夢的人、一個好人。一度時期，曾在馬得的朋友圈裡傳開，馬得特別開心。
高馬得對汪曾祺之序甚為看重。在他去汪府之前，已有幾篇相當有分量的評論文章發表了：1989年3月18日，《馬得戲曲畫展》在廣州集雅齋開幕。3月20日，《羊城晚報》發表了方成的《馬派的畫》；4月4日，《廣州日報》發表了黃苗子的《童心——序馬得戲曲人物畫展》。1990年11月，人民美術出版社出版了馬得的《中國戲曲速寫》，葉淺予撰寫的序——《讀高馬得的戲曲速寫》。在《馬得戲曲人物畫集》上，共有4篇序文，汪曾祺的《好人平安》列為首篇，依次為黃苗子，方成和葉淺予的文章，黃苗子、方成、葉淺予都是美術界、漫畫界的頂級人物、權威人士，也都是馬得多年的好朋友，將汪文置於第一篇，當非馬得一時之興，必是有所考慮衡量的。
汪曾祺給高馬得的序比較長，有2000字。全文載1998年文化藝術出版社出版《馬得戲曲人物畫集》。1996年12月4日，《馬得戲曲人物畫展》在江蘇徐州東方畫廊開幕，12月11日，《徐州日報》首次發表了汪曾祺的這篇序。我想，《汪曾祺大全集》的編輯是不難找到的。
1970年代後期，筆者就曾與高老有過接觸，也曾到高府看望過高馬得、陳汝勤夫婦。近日，我與陳老通了電話，已經九十餘歲的老人，還記得到北京汪老家的事，還記得馬得當時送了汪老一張畫，後來，汪老也回贈了一幅字(是委託陸建華先生帶來的)。她說，汪老還熱情地留餐，並邀馬得共飲，但馬得素不喝酒，便以茶代酒了。那天說起此事，陳老仿佛沉浸在回憶中，連聲說：汪曾祺，大作家！大好人！
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