在鋪天蓋地宣傳「這是一封給電影的情書」，原以為是像《天堂電影院》那樣，是對電影表達熱愛。
其實看完之後更覺得是大背景下小人物的命運，更多的是關於親情的東西，電影只是一個引子或者一個手段。
張九聲（張譯飾演）曾因為跟造反頭子打架被送進勞改院，那時候女兒只有八歲，六年後張九聲逃跑出來，為的是看電影，準確來說是為了看新聞簡報。
在播放《英雄兒女》電影之前有一段22號新聞簡報，他女兒在裡面出鏡了一秒鐘，張九聲是為了那一秒鐘逃跑出來的。
趕到第一分場剛好錯過，於是又從第一分場向第二分場趕。
在第一分場撞見劉閨女（劉浩存飾演）正在偷膠捲，為保護膠捲，在路上張九聲與劉閨女發生一系列故事。
即使劉閨女偷的那捲膠捲被安全送到二分場，但另一膠捲被放在驢車上損壞了，恰恰是22號新聞簡報。
範電影（範偉飾演）迅速組織村民拿傢伙什清洗膠捲，後來由於時間原因範電影還是直接播放了《英雄兒女》。
張九聲發狠，用刀抵住範電影的脖子，要求範電影給自己播放新聞簡報。
範電影用自己獨特的本領，把新聞簡報上張九聲女兒的片段循環播放，趁著張九聲看電影時，通風報信給保衛科。
保衛科一行人過來把張九聲綁住，範電影出於同情又把張九聲女兒的那片膠片給了張九聲，可最後保衛科還是發現了膠捲，並將膠捲扔在黃沙中。
那片膠片就像是某些事情的真相，掩蓋在黃沙之下。
張九聲為何費如此大力氣去追尋新聞簡報上女兒出鏡的那一秒呢，上映版本裡並沒有說明。
影片裡強烈的情感被削弱了
影片最後兩年後的情節是補拍的，這部電影最開始到柏林電影節由於「技術原因」沒能放映，到國內又經歷撤檔、刪減，把非常重要的一個情節給刪除了。
張九聲為什麼那麼執著要看電影裡「女兒的一秒鐘出鏡」，他從農場逃出來，從一分場趕到二分場，歷經多少艱辛，就為了看電影裡面女兒出鏡的那一秒。
其實是他女兒為了「爭先進」，爭搶著抗糧袋，被沒有停好的車壓死了。
張九聲進去勞改之前女兒才八歲，六年了，他沒有見過女兒，不知道女兒長什麼樣子，但卻跟女兒變成了陰陽兩地。
因為女兒的死，才讓張九聲不顧一切去追電影，為了在電影裡能看見女兒一秒鐘，哪怕冒著被抓回去加刑的風險，冒著路上勞累與飢餓的苦難。
正因為「女兒的死」這一動機才會讓張九聲強烈的情感不衝突不矛盾，當觀眾全然不知他已經不能再見到女兒時，張九聲的行為和號啕大哭都是不能被理解的。
女兒為什麼非要「爭先進」，那個時代背景下，一家中有人被處罰，家庭其他成員都要受到「成分」影響，所謂的「成分不好」，在社會上辦事都不利。
而張九聲因為跟「造反頭子」打架，被送進勞改，「造反頭子」就是當年的受利方，也就是大家所說的紅wei兵。
張九聲算是被冤枉，他的女兒為了擺脫「成分不好」對她的影響，只能努力幹活，不怕苦不怕死去爭先進，也真的獻出了自己年幼的生命。
在這樣的時代大背景下，小人物的命運更能牽扯人心。
女兒已逝去，張九聲滿懷內疚和仇恨的，他拿出刀子威脅範電影給他放電影。
在看到女兒後淚流滿面，當女兒的那一片膠片被保衛科扔了後死命抵抗，都是在對大環境做出掙扎。
電影放映員的地位變化。
範電影說「給他們提供什麼，他們就看什麼」。
現在不也一樣嗎，我們作為電影受眾者，不參與電影的創作過程，電影創作者創造什麼，我們就看什麼，只不過我們多了更多的選擇。
在影片中的那個年代，範電影作為影片放映員，深受群眾喜歡，去吃麵也能比別人享受「多一勺油辣子」的待遇。
在膠捲需要搶救時，範電影一發話大家都立刻去執行。
範電影經常在群眾面前說楊河的不好，目的就是讓群眾相信只有自己能放映好電影。
後來範電影偷偷給保衛科打報告，讓保衛科去抓從農場勞改跑出來的張九聲，目的也是為了讓保衛科的人在領導面前多說說他的好話，從而保住自己電影放映員的位置。
那時候電影放映員地位多高呀，一出來就有人給塞瓜子塞花生，人人都想巴結放映員，讓放映員給自己留個好位置。
放映員能有這麼高位置，也得益於不可替代性，在那個年代，放一場電影可是技術活，這活還真不是誰都懂。
影片裡張九聲想要看女兒，看完一遍又一遍，一遍又一遍從頭播放使得放映員任務很重，因為每次播完都要被膠捲拿出了來再重新放置。循環播放在那個年代算是稀缺資源了，範電影把膠捲拉的滿屋子都是，驕傲地說「從一分場到四分場，這活只有我會，無限循環播放」。
現在電影放映員大概已經是有人可代替的工作了，工資水平也不高，這也是由於技術的飛速發展，讓播放影片不再是繁瑣的技術活了。
《一秒鐘》還是非常值得看的，當知道張九聲女兒死去後，更能感受到影片所隱藏的強烈的情感力量。
這部影片與自嚴歌苓的《陸犯焉識》情節類似，有興趣了解當時時代背景可以去翻看這本書，畢竟文字給人的力量和影片還是不一樣的，書裡人物動機、故事更強烈。以下就是《陸犯焉識》，沒事可以翻翻看看。
為什麼大家喜歡看電影，正是影片中這種強烈的情感力量又或是對觀眾的情緒調動，讓大家沉醉其中，暫時逃脫現實，與影片中的人物一起共命運一次。
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