《2001太空漫遊》開啟科幻電影新大門(圖)

1865年，小約翰·施特勞斯為了鼓舞奧地利軍隊的士氣創作了《藍色多瑙河》。100 多年之後，電影大師斯坦利·庫布裡克在他執導的電影《2001 太空漫遊》中，首次將《藍色多瑙河》與浩瀚的宇宙相接，流淌的音符仿佛在訴說廣闊太空的深邃與神秘，使人沉浸其中。半個世紀過去了，這部影片早已是眾多影迷心中最偉大的科幻電影之一，成為探索生命與宇宙的經典之作，同時也開啟了科幻電影新的大門。

上世紀60年代末到80年代中期，隨著人類進入外太空和實現登月等重大科技進展，世界影壇上掀起了一輪太空科幻電影的新高潮。而《2001太空漫遊》作為20世紀最經典的科幻片之首，給後世的很多作品以啟示，如史匹柏和喬治·盧卡斯，他們執導的《第三類接觸》和《星球大戰》系列就深受《2001太空漫遊》的影響。而像《機器人總動員》乾脆直接致敬了《2001太空漫遊》。那個不聽指揮的領航機器人，就源於超級電腦哈爾9000。《2001太空漫遊》作為50年前的科幻電影，不僅開創了太空科幻電影的先河，導演庫布裡克對人類命運的拷問也一直迴響至今。

在拍攝《2001 太空漫遊》時，庫布裡克堅持一切設計都要有科學依據。為了營造太空船的無重力效果，不惜巨資請來NASA 的工程師建造一座內景高12米、寬2米、幾十噸重的離心太空艙模型，掌控欲極強的他甚至安裝了監控器來督促美工部門的進度。庫布裡克總共花費了1050 萬美元，用了四年才完成《2001 太空漫遊》，他對影像極致化的追求換來的是一種嶄新的電影語言，一部裡程碑式的科幻巨作。

高中時就作為攝影師的庫布裡克，對畫面有著極高的要求，所以不論是虛實之間光線和色彩的變化，還是運用剪輯和音樂來達到時空變化的視聽，都展現了庫布裡克的想像力以及對畫面的掌控力。這在《2001太空漫遊》中體現得更加極致。作為他的第七部作品，《2001太空漫遊》代表了庫布裡克藝術創作的深刻哲思。

如果沒有庫布裡克的執著，就不會有《2001 太空漫遊》的誕生。但是，如果沒有原著作者亞瑟·克拉克超凡的想像力，《2001 太空漫遊》就不會如此夢幻而真實。獲得雨果獎的科幻作家劉慈欣曾表示：「我所有的一切作品都是對亞瑟·克拉克最拙劣的模仿。」當庫布裡克慕名前來徵求克拉克關於科幻電影的建議時，克拉克想起了自己曾經投稿BBC 的那篇《前哨》，兩人一拍即合，決定把這個月球上的文明守望者的故事作為切入點，設計更宏大的敘事，克拉克更是親自擔任編劇工作。與以往的科幻小說不同，克拉克更願意以「近未來」作為主題，探討人類在宇宙中的位置，這樣的思考使得他的作品流露出很深的哲學意義。

也許沒有《2001太空漫遊》的誕生，我們還要再過很久才能與《星球大戰》《銀翼殺手》等科幻作品見面。作為庫布裡克的迷弟之一，史匹柏曾說：「在影史上，還未有過如此世界，《2001太空漫遊》是一個充滿希望和驚奇、優美和神秘的世界，是給予我們的禮物，現在是一筆遺產。」

3月16日21:45 CCTV—6電影頻道與您相約《2001太空漫遊》，3月17日14:55「佳片有約」 周日影評版精彩繼續。