六旬的北野武在《阿基裡斯與龜》中提出的正是這樣的疑問。
「阿基裡斯與龜」本身是個悖論，而導演將其用在藝術創作上卻又格外恰當：藝術是無法追趕的，追趕藝術的人永遠被創造藝術的人甩在後面，最多只能如同阿基裡斯與龜的距離，無限接近卻無法超越——這也許同時也是曾經擺在包括導演在內的很多當代創作者面前的疑惑：面對前人豎立的無數高山，我們應當如何翻過，寫什麼，畫什麼，拍什麼？作為一個過來人，導演在片中用真知壽這個角色闡述了這個疑惑。藝術本應該是因人而異的自我表達，而當最基本的創作都變得畏手畏腳思前顧後之時，他便已經在藝術上被判了死刑。
仿鼓壺是宜興紫砂器中最具代表性的作品之一，亦是當今紫砂藝人的必修之器。前有邵大亨之大亨仿古，作為大亨壺藝的仰慕者，近代大師顧景舟對仿古的理解不可謂不多，景舟仿古自不必說，顧景舟深感大亨掇只之雄厚霸氣，大亨氣韻殊難跨越，正如這阿基裡斯悖論。
當你不再刻意去追逐這些名利的時候，當你真正發自內心的性情去感受自己的時候，你快樂了，也就跨越了追逐龜的苦悶。很多時候，重要的是，要分清，此刻正追逐的是夢想，還是龜。
今天我們來看看座有蘭言仿古壺，此壺壺底款為「足吾所好玩而老焉」八字篆書款，應為顧景舟先生上世紀五十年代作品，傳聞此壺為顧景舟為江蘇農民銀行訂製，為顧老唯一的量產壺，製作過程中，傳聞此次沈孝鹿先生有合作。百中挑一自然有佳作，豐盈飽滿，大巧不工，是成經典之作。想必在做這批壺的時候顧師應該不會比較大亨氣韻，是故底款為「足吾所好玩而老焉」八字篆書款。
「學我者生,似我者死」--齊白石
邵春良-座有蘭言仿古
隨性而做，喜歡而做，做好仿古，諸位細品。
公元前5世紀，芝諾發表了著名的阿基裡斯悖論：他提出讓烏龜在阿基裡斯前面1000米處開始，和阿基裡斯賽跑，並且假定阿基裡斯的速度是烏龜的10倍。當比賽開始後，若阿基裡斯跑了1000米，設所用的時間為t，此時烏龜便領先他100米；當阿基裡斯跑完下一個100米時，他所用的時間為t/10，烏龜仍然前於他10米；當阿基裡斯跑完下一個10米時，他所用的時間為t/100，烏龜仍然前於他1米…… 芝諾認為，阿基裡斯能夠繼續逼近烏龜，但決不可能追上它。
圖、文：棲隱
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