與遠古對話.漫談—我的巖畫探索30年
主講人：泥配件
今天和大家談談巖畫這一厚重的人類文明發展史重要性。出生在新疆哈密巴裡坤草原（大月氏史前人類遺址區）我，孩童時期就在牧場農莊接觸到了巖上千幅畫畫石。當時，是長輩們那神秘的口口傳說，給我的童年罩上了多層不解之迷，好奇心極強的我，總是打爛沙罐問到底，稍縱即逝幾十載。
1977年考入新疆藝術學院美術學院專攻繪畫。為了實現孩提之夢，至今，仍然在不一般的執著地追問迷底，一時間開始了同天山，與藍天白云為伴的過著浪人生活；尋覓天山巖畫藝術為根。
當時年代，有關巖畫資料是十分匱乏的。
從草原一次次走進烏魯木齊，求教於巖畫各學科學者教授們，不斷的充電，了解人類歷史這漫長的知識「迷」點。
巖畫學科門類較多：分為巖畫歷史學、巖畫考古學、巖畫人類學、巖畫宗教學、巖畫體育學、巖畫聲相學、巖畫藝術學等等，而且西方發達國家早在上世紀五六十年代，就納入了高等學府教育體系。
目前，已知中國乃至世界有巖畫存在的國家近200個。有著幾千年，萬年，幾十萬年的巖畫長卷史，記錄著人類從雛形時期至以後的繁衍生息全過程，充分而詳細地鑿刻著初期獵牧時代遷徙生活的寫真。
上世紀80年代初我從草原調入烏魯木齊市工作，後來開始了對我國北方9省區各大山脈峽谷、無人區進行了系統的資料搜集、整理，掌握了巖畫第一手資料，為未來探索巖畫藝術，趟出了一條艱辛之道，後被國內不少學者們風趣的稱之為：「中國自費普查巖畫的第一愛好者」。
保存好巖畫資料，首先是（圖譜/圖騰），這是研究其藝術造型的必須。
在這漫長的藝術追求過程中，我選用了中國水墨的形式，以寫實的手法表現原生態巖畫獨特造型。故，在後來的作品中，有意張揚或近似原生態的本真之美，儘量體現出其陰陽鑿刻，拙中有剛，千姿百態，簡練大方之精華之美。
形神兼備，線面合一，返璞歸真，為我初心。在馬不停蹄的腳步中想方設法，千方百計地對這露天珍寶注入新的藝術生命力。在探索的過程中，初期，選用水墨大寫意之筆，在室內完成，結果出現的視覺效果不十分滿意；後來，只有走出戶外，實地探索創作，所以我堅信，大自然是最好的老師。
探索，一直是在失敗中再失敗的狀態下進行的。一次偶然的探索，從中發現了我所要表達巖畫本能的「笨」拙之效果，從此，就堅信在拙字上下功夫，以拙求剛勁。大山峽谷巖壁本身的紋理來自大自然，這就是所要追求的藝術肌理；方法總比困難多，最後搗鼓到將中國畫的生宣紙捕墊在事先選好的巖石面上做畫，以大潑彩方法為主線，後加兼工（筆）帶寫（意）統一整體，期間耗時了17年的光陰有了答案。實線出真知，雖然當年的作品還不完全成熟，年收穫大小作品不到20幅左右，尤其是四尺以上整張亦難以完美。
一邊研究藝術技法，一邊還得對天氣有所關注和分析，當後來掌握了不同季節氣候，對早中晚的大山上戶外的溫度應對較為拿手。山上的風力是突變的，大小異常，對巖石表層所觸紙的情況影響很大，後來，面對雨雪天變化又成了新的研究「課題」，總之都為潑字產生視頻效果而下功夫。潑彩有：大潑、小潑、幹潑、溼潑、正面潑、反面潑，乃次反覆潑。潑還受速度及面積大小的制約；水、墨、色的先與後，飽和度亦是十分關健的環節，因「地」制宜，大多屬即興操作。
整個一幅畫完成的前後還牽扯到多塊巖石表層紋理的借用，不是觀眾認為的拓，印、摸、壓，而是要掌握好巖面表面本身凸凹不平整的現狀，潑彩、寫意、工筆輕描就不分先後了順序了，甚至根據畫面需要，可在某局部多次反覆一種技法來達到完整統一。問題總是在探索中解決。故，經驗隨著年份亦應手掌控，作品數量到後期亦相應遞增，一氣呵成之作日見有成。
記得在一次國際歐亞巖畫年展研討會上，來自多個歐洲國家的功勳（章）級的畫家、友人們，被我做畫的全過程所吸引，他們個個帶著好奇性提問，最後以「佩服」的眼神給了我讚譽。
近幾十年間，國內外不少巖畫研究的學者們，將先祖們遺存的巖畫珍寶稱之：人類史書、亙古不變的變遷……。我常講：巖畫是人類第一幅圖畫。了解巖畫萬年史的起源、欣賞巖畫萬千不同地域國度、保護巖畫漫長的過程遺存、傳承巖畫為世代後人享用。故，在人類文明發展到今天，保存好遺蹟十分重要，乃，十萬火急。歡迎更多師友們同筆生輝。
巖畫泥配件2021年01月10日
於新疆哈密瓜鄉-宅裡
2021年第01期 總第390期
審編：於廣生
編輯：鞠海濤
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