文/崔武 投稿 漢字的結構如同建築一樣，同樣有均衡、對稱、和諧、節奏的變化，也像平面構成中點、線、面的組合，存在著力的呼應和對比。漢字只有按照一定的規律和視覺心理構成完美的整體時，才能產生優美和諧及富有藝術感染力的字體。
人的眼睛有時候會產生視錯覺，實際上視覺中心比絕對中心要高出一些，在字體設計中，這種視錯覺隨處可見。因此要把中心定在視覺中心上，使字的上半部分緊湊一些，下半部分寬暢一些，這樣才符合審美心理的需要。
在漢字中橫畫多於豎畫，在視覺上同寬度的橫線比豎線看起來粗些。因此在書寫上就形成橫細豎粗。最明顯的是宋體，橫畫與豎畫差距很大；黑體看起來橫豎筆畫一致，實際上橫畫要比豎畫稍微細一點。實際漢字設計中也要注意橫細豎粗的構字規律。
漢字的基本筆畫是從書法的永字八法中延伸出的，包括橫、豎、點、摘、捺、挑、勾等，是創造優美字體的基礎。在漢字中，起支撐作用的叫主筆畫，不起支撐作用的副筆畫。一般來說，橫豎筆就像建築中的梁柱。點、摘、捺、挑、勾是建築中的門、窗等。前者佔主要地位，後者佔次要地位。
在字體設計中，一般要先寫出主筆畫，再寫副筆畫，這樣有利於字體結構的安排。另外，主筆畫的變化比較少，而副筆畫變化靈活，可以以此調節空間使字體結構緊湊。
漢字中除了和部分是不能分割的單形字體以外，其他結構都是由各種基本筆畫組成的部首，再以部首結合成的組合結構。可以分為七種：
上下結構：牟、季、李、男
上中下結構：曼、章、莫、鼻
左右結構：辣、棵、頗、使
左中右結構：樹、遊、銜、湖
上下左右結構：華、覆、唱、活
裡外（全包圍或半包圍）結構：困、同、區、司
穿插結構：多、少、會、有
漢字要寫得美觀得當，不能只注意筆形的優美，結構間架也同樣重要，要仔細研究漢字結構的比例和分割，進行恰當組合。在組合的時候，各部分的部首也不是等分的，而是要根據部首的大小、長短進行調整。
在設計字體時，一般要先打好格子，定好字距和行距，然後在格子內繪寫，以使字體看起來大小一致、整齊穩定。但是當我們把每個字都寫滿了格，卻發現文字還是大大小小、高高低低，這是因為字的實際整齊統一併不等於視覺上的整齊統一，所以就要求利用視錯覺現象來解決大小、黑白、重心三方面問題。
①外形。指的是字形面積的大小，不同的外形可以產生很大差別。在調整大小時，要注意保持漢字的某些基本特徵，不能強求放入方形。
②內白。漢字的筆畫繁簡差距明顯，對字體的大小影響很大。如果兩個正方形的外框是同樣大小的，內白的大小也會產生大小的差別。內白大線條少的最大，內白小線條多的顯小。為了求得視覺上的大小一致，就必須要調整。簡化字要比繁體字顯大，也是因為筆畫少，空白多的原因。
漢字筆畫多了顯黑，筆畫少顯亮。如果一組字中每個字筆劃都同樣處理，就會出現黑一塊白一塊的現象，影響書面的美觀性。因此，這就要求在實際粗細不同的情況下達到視覺上的粗細相同和黑白均勻。
一般來說，字的線條越多越顯黑，線的距離越近越顯黑，線的交叉越多越顯黑。針對這些情況，可以做如下調整：少筆粗，多筆細；疏粗密細；筆畫交叉處要細；主筆粗，副筆細，外檔粗，裡檔細；所有筆畫減細。
字體和人一樣，也有重心問題。如果處理不當，會產生左斜右倒、忽高忽低的現象。漢字每個部首都有一個中心，處理不妥，就會上下歪斜、左右不平。在字體設計中應把中心擺得左右平衡、上下豎直，才能使整行整幅的字整齊統一、均勻穩定。
要創造出既優美又實用，既合乎漢字空間形式又充分體現漢字形態結構個性美的字體，需把握創意字體設計的原則：
①要易辨認。漢字變形要符合漢字所書寫習慣，變化不能太離譜，如果根本就認不出是什麼字的話，漢字的變形就沒有意義了。特別是企業標準字體更應以清晰易辯為原則。
②要有獨特性。要根據設計主題要求。突出漢字設計的個性色彩，創造與眾不同的獨具特色的字體，給人以別開生面的視覺感受。應從字的形態特徵與組合上進行綜合思考，創造出富有個性的字形，造成新鮮悅目的視覺吸引力。
③要有藝術性。創造新字體時，無論筆形怎麼變，其最終的目的是要富有藝術性，要把字變得好看了，這才有意義，必須符合視覺上的美感，能夠給人以審美愉悅感覺。