1月1日晚21:33，佛山木版年畫、佛山剪紙、南海金箔等非遺項目登上中央電視臺十套《探索·發現》之《匠人匠心》欄目，非遺傳承人劉鍾萍、饒寶蓮、吳深龍成為第39期佛山專輯《節味嶺南》的主角，他們通過解讀一件件佛山年俗工藝品，講述非遺匠人匠心的故事。
《探索·發現》是央視一個大型人文歷史與自然地理類的紀錄片欄目。其中，《匠人匠心》欄目立足中國優秀傳統手工藝文化，全景展示神州大地上眾多手藝與手藝人的現狀與發展，著力通過央視這一國家級媒體平臺對中國非遺代表性項目進行宣傳，推動非遺的保護與傳承。
正如主持人所言，佛山作為嶺南文化的發源地，佛山木版年畫、佛山銅鑿剪紙、佛山金箔，這些古老的工藝是節慶必不可少的裝點，它們不僅將佛山人喜慶的日子點綴得熠熠生輝，還是佛山人對美好生活的嚮往。
為紀念師父，年畫女俠復刻《佛山秋色》
紀錄片首先放映了有關佛山木版年畫傳承與發展的故事。主人公劉鍾萍大學學的是旅遊管理，由於對古老手藝的偏愛，她轉行進入佛山木版年畫領域。經過多年學習，去年她打算復刻師父的代表作《佛山秋色》，以此紀念過世的師父。
佛山木版年畫市級非遺傳承人劉鍾萍。圖片來源央視頻道
先去南風古灶木匠鋪找到一塊合適的木板，劉鍾萍開始了刻版工藝。「這是一次木頭與刀的對話，更是對手藝人的嚴苛考驗，要在方寸中保持線條的簡練流暢，師父曾對我說，雕刻的要義只有細心二字。」節目中，劉鍾萍坦言，為做這件作品，她的每一次落刀都分外謹慎，她希望能夠儘量雕的與師父的原稿一致；這道工序既要在有限的空間裡展現人物的喜怒哀樂，還要保持線條簡潔流暢，而這一切都需要以刀代筆，一刀走錯，前功盡棄。
劉鍾萍完成的每一套雕版都有一個固定形象，先將雕版染色，然後按順序依次印上宣紙。每次只能完成一種色彩的印刷，比對著墨線，要將色塊完全落入線條中，不能有分毫偏差。「然後進行紅、綠、黃色套印，準確對位，過一點都不行。」劉鍾萍講述著作品的製作過程。
套印完畢後，劉鍾萍會將人物面部五官進行精細化加工，這道工序被稱為「開相」；而人物衣飾上的花紋用線條流暢的寫金描銀渲染，俗稱「寫花」。作品出爐後，劉鍾萍將《佛山秋色》帶到了小學課堂上進行教學，當孩子們親手刷出一張張年畫，他們的臉上露出了笑容。
對此，劉鍾萍談到，佛山木版年畫借鑑和吸收了佛山民間剪紙、銅鑿寫襯、門盞花錢等民間工藝的製作技巧，在色彩上大面積使用紅丹、綠、黃等大色塊套印，畫面富麗堂皇，熠熠生輝，是過去佛山人過年必不可少的年俗用品之一。
師徒合力創作銅鑿剪紙《佛山新八景》
除年畫外，剪紙也是佛山節慶中必不可少的裝飾品。一張銅箔數種色彩，在一鑿一刻間幻化出千姿百態的圖案，這就是佛山銅鑿剪紙的獨特魅力。
去年，佛山剪紙國家級非遺傳承人陳永才與徒弟饒寶蓮合作創作銅鑿剪紙作品《佛山新八景》，內容融入佛山有代表性的景觀跟文化元素。《佛山新八景》長達2.66米，這樣的尺寸對於以往的銅鑿剪紙作品而言，是極為少有的。
創作時，饒寶蓮幾乎屏住呼吸，才能讓線條一氣呵成，「銅鑿剪紙的『鑿』妙就妙在在銅箔上擊打出的圓點，鑿而不穿、凸而不破；佛山八景每個圖案都不同，方寸之間要做到顏色漸變有層次，必須配色精準、填色一絲不苟。」
為避免銅箔氧化，饒寶蓮嘗試在表面鍍上黃金。同時，她在雕刻上大膽地採用了立體浮雕法，讓銅鑿更具立體感。這一切都是為了要將佛山失傳的銅鑿剪紙以最好的姿態展現出來，使老手藝具有新的生命力。
佛山剪紙省級非遺傳承人饒寶蓮。圖片來源央視頻道
作品《佛山新八景》完成後，陳永才和饒寶蓮將作品捐給了佛山檔案館。陳永才談到，這是目前全國乃至全世界面積最大的銅鑿剪紙，在師徒的探索之下，這門特殊的手藝又重新煥發生機。
作品《佛山新八景》完成後，陳永才和饒寶蓮將作品捐給了佛山檔案館，這是目前全國乃至全世界面積最大的銅鑿剪紙。圖片來源央視頻道
為陶牛貼「金」，祝福大家新年大展宏圖
南海金箔鍛造技藝省級非遺傳承人吳深龍自18歲跟父親學習金箔鍛造技藝。多年前，他將手藝傳給兒子吳煒全，希望兒子能給這門古老的手藝注入一些新活力。
吳深龍談到：「捶打是金箔製作中難度最大的一個環節，力度和捶打方向都要精準，力度過大，金片容易被捶打開裂，功虧一簣，也不是用陰柔力打下去，那會讓金片粘在一起。」吳深龍談到，過去，金箔鍛造技術是在家族中傳承，近年來，吳深龍開設公益課堂，為的是打破壁壘、讓更多的人可以接觸到這門手藝。
吳深龍用金箔為陶牛貼金。圖片來源央視頻道
吳煒全大學讀的專業是商貿英語，如今他選擇子承父業。父子倆除了繼續為廟宇佛像貼金箔之外，還擴大了金箔的應用範圍。嘗試開發一些小件的金箔飾品，比如木梳、書籤、掛飾等。在南海的一場公益課堂上，吳深龍將一片片金箔貼在一款陶牛身上，陶牛頓時變成一隻金燦燦的金牛，讓在場的學員們讚不絕口。
據悉，廣大市民看登錄央視節目官網進行觀賞。
【來源：佛山】
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