《小時代》們 助長「消費主義」 惡性膨脹

　　7月中旬，郭敬明執導的《小時代3：刺金時代》全國公映。有評論以其為例，稱近來作家頻頻「文壇不見影壇見」，「外行」拍電影成為一股潮流。

　　此前，由中國文聯組織編寫的《2013中國藝術發展報告》在京首發，其中的電影藝術發展報告直截了當地痛斥了電影《小時代》的「傷風敗俗」。報告指出，2013年,中國中小成本影片的創作存在著敘事弱、內涵弱、人文關懷差和青春題材多但涉及主題窄的特點。報告說，《小時代》等根據熱門網絡文學作品改編的影片，雖獲得話題效應和廣泛的年輕人受眾群，但《小時代》重場面、輕情節，在對浮華都市時尚元素所堆砌的場景空間過度渲染的同時，影片情節則顯得矯情而單薄。

　　「非理性、類型化、跟風，是郭敬明作品……流傳的本質。」此前，就在宣傳如火如荼進行之時，《人民日報》刊文對電影《小時代》提出批評，認為「不能無條件縱容《小時代2》、《小時代3》出現」。並一針見血地指出：「奉消費主義為圭臬，是『小』了時代，窄了格局，矮了思想。」

　　幼稚和單純、熱情和盲目、生動和做作，是青春文藝的雙面膠。同樣，非理性、類型化、跟風，也是《小時代》等不同時代青春文藝流傳的本質。和作家郭敬明備受爭議一樣，導演郭敬明的第一部電影《小時代》也是在爭議中面世，在爭議中大賣，這幾乎是個無需投注的預言。有數字顯示，僅《小時代1》票房已達3.2億元，是無可爭議的暢銷片，這表明，心懷「小時代」情結，並非是郭敬明一個人，在他身後，還有太多的追捧者，正是他們合力，才將膚淺文化推上前臺。

　　青春本有自己的顏色，無罪可原。但是《小時代》卻讓很多人看到了青春之外的東西，產生了無法擺脫的不安。戴名表，穿名牌，喝好酒，吃大餐，而不是敦教化，正風俗，倡仁愛，興文教，如果權力在消費主義面前率先投降，那麼，涉世不深的年輕人又如何把持得住？若以常規電影藝術標準來要求，《小時代》有太多的不盡如人意，故事散漫，杯水風波，一些段落冗長乏味，一些段落又嫌用力過猛。初執導筒，郭敬明或許太想證明自己的能力，幾個空間調度相對複雜的長鏡頭，都好像炫技一般提醒觀眾——我能行！但影片仍舊頑固地將其風格貫徹到底，那是郭敬明從小說開始便著力營造的一種空中樓閣般的氣息：浮誇、奢靡、帶有不真實的夢幻感。

　　《小時代》並非一朝一夕打造出來的，郭敬明也非一夜成名，在他的「成功之路」上，曾有那麼多嚴肅媒體、人文學者、主流平臺發出諂媚之聲，這怎能不慣出毛病來？怎能不讓他堅信膚淺就是高尚？在有意無意間，《小時代》呼應了時下影壇的一股風潮——青少年電影的崛起。與傳統青春片不同，這樣的青少年電影更講究概念性的設計，有更多元化的商業包裝，情感表達既主流又極端，減緩了成長個體困惑、灰色、痛楚的一面。但「普通人或可目光和目標向下傾，作家和藝術家不能不為時代唱大風」。正如《人民日報》署名文章所呼籲的，作為先知先覺的人群，作家和藝術家要有勇氣、有才華，更要有情懷、有格調。沽名釣譽、追名逐利者請出列，渾渾噩噩、碌碌無為者也請走開。

　　今天，如果充斥耳目的都是《小時代》們，或者因為票房有利可圖，就無條件地縱容《小時代2》、《小時代3》的出現，物質主義和消費主義就會形成社會思潮，將會導致一個時代的人文建設和傳播的失控。取之有道的財富，無疑能夠幫助人們獲得尊嚴和體面，但是一旦對於財富的炫耀和追求成為一種時尚，就會成為汙染青少年心境的一股濁流。而矯枉過正是現代人常常會犯的毛病，走過貧窮和物質短缺年代，進入物質相對豐富的時代，對於貧窮的恐慌更加強烈，物質佔有的欲望更加迫切。儘管面對不良風氣，社會、教育、傳統等應主動站出來發聲，可我們的社會太孱弱，教育太功利，傳統似乎也喪失殆盡，事實是，年輕一代國人都缺乏公共生活經驗和公民道德實踐，拿個假洋文憑就能成海歸，一脫成名就算是大明星，集體智商低到如此程度，又如何應對《小時代》物慾橫流的挑戰？