齊魯網·閃電新聞7月16日訊 提到木偶，你會想到一說謊鼻子會變長的匹諾曹，還是人為控制的提線木偶？
那你有沒有想過「機器人+木偶」會碰撞出怎樣的火花？濟南木偶戲的傳承人李秀平不僅想了，還付諸了實踐。
傳統or現代？
機器人木偶可以有
木偶戲在中國有2000多年的歷史，是我國傳統藝術之一，被列為第一批國家非物質文化遺產名錄。而對李秀平來說，小時候過年最有趣的莫過於村裡戲臺上的木偶戲，「我從小就特別喜歡，後來也是拜了老師去正兒八經學。」作為濟南木偶戲的傳承人，她清楚地意識到現在的兒童接觸到木偶戲的機會非常少。李秀平說：「這麼好的文化遺產，不應該淡出人們的視野」。她冥思苦想，決定親自做木偶戲，讓更多的人感受到非遺的魅力。
當準備大幹一場時，困難來了。「我們演木偶戲的工作人員，光培訓就要兩三個月。演出一場五六個角色的戲，最少也要四個成年人。」傳承難，普及就難。怎麼才能降低木偶行業的準入門檻？李秀平學機械的老公蘇衛星的一句話給她了靈感：現在機械代替人是趨勢，機器人木偶也可以有。
從0到1，從1.0到3.0
上一代機器人木偶動著動著就哆嗦
如今，走進李秀平的工作室時，首先看到的是擺在陳列臺上的幾個傳統杖頭木偶，用一根木棒控制頭部、兩根操縱杆控制雙手，木偶就能做出各種動作。但再向裡面走，就讓人大開眼界。工作著的3D印表機、正在建模的工程師還有用信號線連接著的機器人骨架，無不讓人感覺進入了一個工業設計工作室。
「最早的時候我也考慮過跟現有的公司合作，跑了廣州、深圳等地去接洽之後，發現沒有一些成型的技術是我們可以用的。」從0到1，他們只能摸索前進。
4年時間，他們已經研發出了3代木偶機器人。
作為技術團隊的帶頭人，李秀平的丈夫蘇衛星用「笨」來形容1.0版本，木偶套在機械手上，只能動頭和雙手。2.0版本加入了麵塑和編程，但「可靠性不夠，動著動著就會哆嗦，眼睛也只睜一半。」目前團隊已研發出了第三代木偶，其內部骨骼由3D印表機製作，可以屈肘、眨眼，還能坐著。木偶的動作全部由編程控制，一臺五六個角色的木偶戲只需要一個人在後臺控制位置變化即可。
老劇目or原創？
兒童劇更需要字斟句酌
新木偶要演出老劇目嗎？這個問題，李秀平一早就想好了答案。
「木偶機器人只是一個載體，裡面的內容和劇本才是我們的核心和內涵。」在木偶戲劇本創作過程中，李秀平也下了不少功夫，在書房一坐就一下午，一個小小的情節構造也要研磨老半天。因為傳播的對象都是3-12歲的孩子，價值觀尚在養成中，劇本更需要仔細考慮。
現在常演的劇本之一《濟南傳說》講述了兩個勇敢的年輕人拯救濟南被汙染的泉水的過程。「我們在劇本中加入了濟南的名吃、小特色，比如泉水為什麼清澈、大明湖的青蛙為什麼不叫等小故事。」通過這臺戲，小朋友們能體會到勇敢和堅持的重要性。除此以外，他們最新在開發的劇本以未來世界為藍本，融入環境保護、垃圾分類等理念，引導孩子們尊重自然、敬畏自然，並為此設計了充滿未來感的木偶形象。「不同的劇，我們會製作符合劇本的木偶，並根據人物的形象和故事情節進行編程。」
家門口&走出去
讓兒童的童年有木偶戲陪伴
一次在幼兒園演出時，老師悄悄和李秀平說：「你看那個孩子坐得多直」。在李秀平看來，這是件很正常的事情，但後來才知道這個孩子有多動症，平時連5分鐘都堅持不到。種種類似事情的發生讓她加深了普及木偶劇的想法。「我們現在主要在推的就是『家門口的木偶劇』，孩子們在社區、學校就能看到。」為了方便演出，她和團隊還研發出了可以10分鐘快速組裝的可攜式舞臺。到去年年末，他們已經演出過上千場。
今年的疫情幾乎斷掉了所有演出的機會，這也讓她有時間靜下來好好思考公司的未來。「現場版演出是我們的優勢，但疫情也讓我們看到了線上的優勢。」目前，李秀平團隊已經與孔子學堂達成合作，為海外兒童提供錄播的木偶劇，以聲畫結合的方式配合場景演繹，收到了不錯的反響。
前幾天，李秀平還買了直播設備，「還在研究著，沒用過呢。」不過，現場演出依然是主要發展方向，「我們想在國內打造3000到5000個小劇場，讓更多孩子的童年有木偶劇的陪伴。」
對機器人木偶，支持的聲音有，但質疑的聲音也不少。李秀平常會被問，你認為機器人木偶還算「非遺」嗎？你如何平衡傳統和創新的關係？
對此，她說，藝術在人手中才能煥發生機，我們將某種藝術評為「非遺」是因為希望它有朝一日可以不那麼「非遺」，而成為人們日常生活中可以享受到的藝術形式，「而我，現在在做的就是這樣一件事。」
閃電新聞記者 崔競文 姚瑤 實習記者 孔然 劉馨桐 報導
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