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轉載自英國VA博物館
通常而言，博物館的策展人/館藏研究員是這樣的?
但是，當博物館因疫情影響暫停開館時，
策展人/館藏研究員應該是怎樣的呢？
當然是，繼續洞察世界，透過現象看本質啦
Lego set, designed by Ellen Kooijman, Sweden, 2015, Museum number CD.51:1 to 6-2014 Victoria and Albert Museum, London
2019冠狀病毒病（COVID-19）的全球大流行對整個人類社會帶來了深層次的影響與變革。從「在家辦公」到「安全距離」，從「健康碼」到「口罩手套防護服」，從「搶廁紙」到「囤麵粉」，我們的日常生活也發生了天翻地覆的變化。而這些變化，怎能逃過博物館策展人的法眼？
這場流行病以一種奇怪的方式將那些我們從未在意過的物品帶到了我們眼前——V&A博物館設計、建築和數碼部高級策展人/研究員柯鹿鳴（Brendan Cormier）
V&A博物館設計、建築和數碼部高級策展人/研究員柯鹿鳴（Brendan Cormier）和同事就在此特殊時刻展開了對「新冠肺炎大流行中的物品」（Pandemic Objects) 的深度觀察與思考。儘管像3D列印防護面罩和無觸碰感應開關門這樣的新鮮發明層出不窮，但它們僅僅是搶眼應景的創造，還是真的會對社會產生實際意義，目前尚未可知。因此，博物館設計部門的專家決定把目光鎖定因疫情而被賦予了非凡含義的尋常之物，正式推出進行時的「新冠肺炎大流行中的物品」研究。
新冠肺炎大流行中的物品
Pandemic Objects
從提醒保持2米社交距離的告示，到向醫護工作者致敬的手繪彩虹，那些早就被數碼取代了的手寫自製標誌在特殊時期又重新登場。作為整個英語國家眾多公共場所告示的標準說法，「Due to Covid-19」（由於Covid-19）這幾個字在過去的幾個月裡不知道被書寫和鍵入了幾百萬次。這幾個字成為了人類社交中的新線索，也代表著這場大流行給公共領域帶來的驚人的變化。
策展人視角：柯鹿鳴認為自製標誌的復興讓我們關注到社會中的「編輯層」（editorial layer）。編輯層存在於商店標牌上、公交候車亭內，以及街頭巷尾的很多公共空間中。它們向我們傳遞信息，透露城市的氣質和特徵，也揭示了信息傳遞者與接受者之間的社會權力關係。自2005年以來，網際網路論壇和社交媒體的興起在很大程度上取代了社會「編輯層」，我們的目光從街頭轉移到了手機屏幕。儘管社會「編輯層」重生於這場悲傷的危機，但手寫的信息傳播的流行也為我們帶來了些許振奮。
Home-made sign, Toronto, Canada. Image credit: Julie Boganowicz
Amelia, five, Aaron, seven and Alex, three, each made a rainbow. Image credit: Angela Carss
英國V&A博物館今日起向全社會發出「疫情隔離期的自製標誌」召集令，無論是小朋友為支持醫護工作者而手繪的彩虹畫，還是店鋪臨時關門的告示，我們統統歡迎。請將你的自製標誌發送至 homemadesigns@vam.ac.uk 或在社交平臺上以話題方式與我們分享：英文使用#homemadesigns，微博中使用#VA自製標誌#。在收到大家的提交後，博物館的專家會討論並決定其中的哪些作品可以進入到V&A博物館的永久收藏。這些標誌已成為我們在隔離期間與外界進行交流的重要方式。通過收集這些物品，我們希望以視覺圖像的形式記錄下疫情隔離期人們豐富的生活肖像。
對於許多人來說，旅行是我們生活中不可或缺的一部分，是必不可少的逃避之道，更是激發我們好奇心的一種方式。我們如何在不離開椅子的情況下與世界相遇？ 隔離期的我們，在線上的虛擬旅行中尋求慰藉和冒險。有些人通過谷歌街景來滿足他們的旅行需求，花很多時間在遙遠地方的某條小街上閒逛或在3D城市景觀中平移。
策展人視角：策展人艾拉·基加隆（Ella Kilgallon）認為，「扶手椅旅行」在2020年有了新的含義。儘管例如羅伯特·拜倫（Robert Byron）的《前往阿姆河之鄉》（1937）這樣的現代旅行手記仍然給人一種冒險的感覺，但谷歌街景卻使我們能夠自己「走」在大街上，隨心所欲地去到想去的任何地方，並欣然等待旅程上的驚喜。也許只有在當下，我們中的許多人才發現虛擬旅行的樂趣。
Google Street View image of Half Dome, Yosemite National Park, US, which was closed to the public on 20 March.
Image credit: Ella Kilgallon
隔離期的你都在看些什麼？流媒體時代，很多人對娛樂的需求幾乎可以完全通過視頻平臺來滿足，要麼支付一定的會員費，要麼為平臺散布強制性廣告支付我們的注意力。
策展人視角：策展人克裡斯蒂安·沃爾辛（Kristian Volsing）認為這些基於算法的平臺正在一步步定義和收窄我們的品味，把我們帶入一條短視的文化死胡同。另一個值得我們思考的地方是隔離期的娛樂方式會對未來的娛樂行業帶來怎樣的變化。比如有些電影的首映已經從原定的大屏幕轉向了在線視頻平臺。觀看電影還是不是一種共享體驗？好萊塢電影的未來會是怎樣的？電影的製作甚至也可以不必集合作業，專業人士通過適當的技術手段各自獨立完成某個部分即可製作一部電影。電影的製作、發行和觀看都會因為疫情而改變嗎？
Image credit: Brendan Cormier
疫情中的麵粉與酵母，從廚房裡最不起眼的東西搖身一變成了讓人趨之若鶩的奢侈品。社交平臺儼然變成了「烘焙奧運會」，爭奇鬥豔的作品層出不窮。所以，超市存貨售罄，小麥價格大漲。
策展人視角：策展人凱薩琳·弗拉德（Catherine Flood）認為，麵粉成了「特權階層之物」並不僅僅是說麵粉在超市中難得稀有。當一個人可以曬出花式烘焙時，這也向我們說明了這個人可以「在家辦公」，這個人有「閒暇時光」，而那些衝在抗議前線，或者其他社會服務的提供者在這個階段是無法參與「烘焙奧運會」的。麵包對於很多人來說，它一直與生存安全感緊密相連，新鮮出爐的麵包的氣味也讓我們感到滿足美好。這場麵粉大戰的終點不止於完成烘焙，人們還要對其進行拍照，通過社交媒體分享。這一切，都讓我們重新思考食物從哪裡來，如何產生，如何被消費。
策展人自己在疫情隔離中烘製的麵包 Image credit: Catherine Flood
羊毛手套為我們保持溫暖，皮革手套給我們帶來時尚感，橡膠手套在洗滌中保護我們的雙手。多數情況下，手套起到了物理屏障的作用，保護我們免受外界傷害。隨著英國對PPE個人防護資源需求的提升，包括V&A博物館在內的多個博物館都將藏品修護部門使用的丁腈手套捐獻給了抗疫前線。 但在博物館的語境中，專家們佩戴手套的原因多數不是保護自己，而恰恰相反是保護要被觸碰的對象。
策展人視角：策展人傑西·埃迪（Jessie Eddie）認為，手套的這種雙向保護功能在這場大流行中得以彰顯。對於有些金屬藏品而言，指印中的天然油脂和鹽會形成活性腐蝕部位，這些腐蝕部位最終會腐蝕到物體表面，並且很難去除。當然，手套還保護博物館專家免受研究對象中有害物質的傷害，例如石棉、放射性物質、汞、農藥和毒藥。
Snuff box with young woman, Johann Christian Neuber, 1775 – 80, Dresden, Germany. Museum no. LOAN:GILBERT.350-2008. Image credit: Jessica Eddie
除了上面列出的五種「新冠肺炎大流行中的物品」，我們的策展人也正在不斷拓展他們的搜索範圍，尋找在大流行中具有特別意義的物品。你願意為V&A博物館的策展人推薦並分享理由嗎？歡迎你通過微信後臺留言的方式告訴我們。或者你願意為下面列出的物品投上一票，表明它們在你心中的重要性？
迅速反應收藏機制是英國V&A博物館收藏業務的新線索——用收藏來回應那些設計和製造領域的重大歷史時刻。這個新的收藏策略使得V&A博物館儘可能與那些影響了設計、建築及科技，或被設計、建築及科技所影響的重大事件無縫對接。通過該機制收藏來的藏品會在博物館的74a展廳輪迴展出，而該展廳也是博物館的首個回應對藝術、設計和建築產生影響的全球事件、科技變革、政治變動和流行文化的展廳。
我們要做的就是考慮博物館以外的世界，以及設計是如何幫助我們學習的，並思考我們是如何生活的，此時，此地。 ——V&A博物館設計、建築和數碼部研究員Corrina Gardner。
從Christian Louboutin五種顏色深淺不同的裸色鞋履到世界上第一臺3D列印槍，從第一屆難民奧運團隊設計的旗幟到英國就歐盟成員資格舉行公投前分發的「脫歐」宣傳單，有的超越了傳統設計的局限，有的針對社會熱點事件，有的反映了重大歷史時刻，還有的展現了當下人們最突出的生活狀態。每件收藏都提出了一個關於全球化、流行文化、政治和社會變革、人口學、科技、法律或法規的不同問題。
來源：新華號 國際博物館信息中心