到臺灣旅行的重頭戲就是臺北故宮，依山傍水的臺北故宮博物院，氣勢宏偉、綠瓦黃牆，和北京故宮的宏大相比，它略顯小巧。但臺北故宮博物院最吸引人的地方，不是它的建築，而是藏品，這裡共收藏、展出的稀世珍品超過65萬件之多。
最為人熟知的無疑是「翠玉白菜」、「肉形石」和「毛公鼎」了，幾乎成了臺北故宮內名氣最大的藏品，也常常成為遊客眼中的「鎮館之寶」。
尤其是玉器中大名鼎鼎的「翠玉白菜」，很多海外遊客為了一睹其「風姿」，到臺北故宮一日遊的都大有人在，它甚至還在臺灣的歷史課本裡出現過。
而在曾經一則新聞中，北京故宮博物館單館長透露，臺北故宮裡面的文物只佔了故宮文物總數的22%，而所謂鎮館之寶的翠玉白菜、肉形石只能算其中的「三級品」。
也就是說，其中只有「毛公鼎」才稱得上重要國寶，它是西周宣王年間鑄造的青銅器，上面刻有銘文500餘字，為傳世青銅器中銘文最多者，且銘文的書法價值也是金文中的上品，故有「抵得一篇《尚書》」、晚清「四大國寶」、「青銅三寶」之譽。
借用單館長的話說，當年，故宮文物被運往臺灣一共是兩船半，總共2972箱；而從北京南遷到南京的文物一共則是13491箱。換言之，從北京故宮先南遷又最終被運往臺灣只佔22%。
聞言後臺北故宮也表示，院藏並無「鎮館之寶」的文物分類，文物分級制主要分為國寶、重要古物、一般文物三類。但是從臺北故宮的回應和一些學者的討論中，我們也得到了一些資訊和收穫，也是大眾所關注的：臺北故宮最值得看的寶貝到底是什麼？
而臺北真正的「故宮三寶」，通常指的應該是所收藏的範寬「谿山行旅圖」、郭熙「早春圖」和李唐「萬壑松風圖」等三幅北宋巨碑式水墨畫，這三幅畫才是地位無可置疑的「鎮院之寶」。
為何古代書畫被公認為「故宮三寶」呢，這用一句話來說吧：你怎麼挖地下的東西，都不會有書畫的！
01谿山行旅圖（範寬）
這是一幅豎長的超大幅作品，畫布是絲質的絹，縱長206.3公分，橫寬103.3公分。不僅層次豐富、渾厚，極具美感，整個畫面氣勢逼人，使人猶如身臨其境一般。
撲面而來的懸崖峭壁佔了整個畫面的七成之大，讓人站在畫前就不禁抬頭仰看，這便是所謂的「高山仰望」，感覺山就在頭頂。而在如此雄偉壯闊的大自然面前，愈發顯得自己的渺小。
並且遠近側正的視覺角度下觀察又各有不同，畫中的人物、馬匹也能夠在尺寸極為渺小的限制下，活靈活現。整幅畫最難得的是在禁止的畫面中卻營造出一種動感，比如，右下方還出現了駝隊前進的律動，讓人有身臨其境的感受。谿山行旅圖也被稱為「宋畫第一」。
谿山行旅圖曾被明、清兩代文人墨客珍藏流傳至今，經手累加的印鑑多達22枚，而清高宗（乾隆）這個喜歡到處蓋印鑑的皇帝，留的印鑑竟有6枚之多，可見歷代鑑賞家及皇家對其的珍視程度。
02早春圖（郭熙）
此畫最初應是懸於廳堂的屏風掛畫，即俗稱的「大中堂」，縱長158.3公分，橫寬108.1公分。
是北宋畫家郭熙的代表作，也是宋代繪畫中的傳世絕品，作這幅畫的時候，郭熙已經是暮年了。整個畫面布局精嚴，採用「十字」型章法，構成上部高遠、中部平遠、下部深遠的「三遠」兼具的雄偉格局。
幹長挺拔的大松佇立巖盤上，輔以蟹爪為樹枝、梢末，而渾厚的「鬼面皴」大石雄踞中軸下方，有助於畫面重心的穩固。
而時值日落時分，右方的漁樵收拾起漁網、泊舟登岸，左岸手抱嬰孩的婦女及隨側幼童，也笑迎肩挑兩擔魚簍的漁夫歸來，鄰近搭建的房舍，則是一家人準備共進晚餐，享天倫樂的居所。
縱觀整幅畫，讓看的人有身臨北方大山大水的真實感受，蒼茫大氣的山峰迎面而來，這不就是尋覓已久的春天的氣息嗎？
03萬壑松風圖（李唐）
也是超大的畫幅，縱長188.7公分，橫寬139.8公分。
這幅畫給人的第一印象是奇峰聳立、山石堅硬、雄偉壯觀。在近兩米高的巨大畫幅上，主峰突兀其中，左右有高低不齊地插雲尖峰。崗巒、峭壁，好像有斧頭剛剛鑿過，一片石質的山，表現出特別堅硬的感覺。
山峰下巖石上的松樹松針繁茂，層次分明，著力表現了萬壑長松迎風飄蕩的姿態。
松樹在畫中所佔的比重最大，也是全畫最能表現意境的地方，但是畫裡近、中、遠景的松樹的畫法都採用不同技巧，所以看起來並不會覺得單調、枯燥。
山間白雲繚繞似乎在輕輕飄動，左方中景各有一線瀑布垂下，幾折而後，轉成一灘溪澗，澗水穿石而過，如聞聲響，真是畫到有聲就是詩。
也有人覺得這幅畫觀感會稍顯沉悶，帶一絲絲苦澀，原因可能是李唐經歷過北宋末年戰火紛飛的苦難年代。
04後記
若單從書畫藏品來論，臺北故宮知名的有谿山行旅圖、富春山居圖、快雪時晴帖；北京故宮知名藏品有清明上河圖、洛神賦圖、中秋帖，其實各有特色。
當你在參觀的時候，也會有一樣不同的感受，就是裡面沒有龍袍可看。龍袍，中國歷代只有清王朝留下來的，據說當時遷臺的學者認為清朝的東西價值不大，也就沒有拿，所以在臺北故宮博物院，一件龍袍也沒有。
儘管大批故宮文物遷徙到臺灣，但所幸的是，它們歷經戰火兵燹和萬裡遷徙的大劫難，卻最終得以完整地保存下來。
雖然有些意識形態是排他的，但不應阻礙對過去的認識，文化的發展，須敞開心胸，所有的國寶珍藏都是屬於整個中華民族的。