胡秋萍的草書師法王鐸,重點學筆法,淡化用墨之法

胡秋萍的草書師法王鐸，重點學筆法，淡化用墨之法。胡秋萍在當代書法家隊伍序列當中是一位比較出名的書法實力派，她有諸書皆成的書法修養成果，小楷寫得非常自然得體。但是後來她的書法風格轉換成了飄風驟雨驚颯颯，落花飛雪何茫茫的草書創作路徑。

我們知道草書是不太容易寫的，如果寫得太過於規矩，別人會說是書匠書奴。如果寫得過於灑脫，別人又說是江湖氣。所以當代書法的評價環境整體上不顯得那麼友好，寫草書容易產生爭議或者爭論，這也是當代書法家不太願意寫草書，不願意把她們的草書拿出來供人觀賞的重要原因。

眾口難調，與其身陷是非之中，不如清清淨淨寫行書。胡秋萍是一位非常有實力的書法家，也有樂於把她的草書拿出來展示的這種膽識和勇氣。所以在書法欣賞的層面，她的草書還是比較常見的，從整體風格上來看，胡秋萍的草書是學了王鐸的書法風格。但是她學王鐸的時候，風格主要學的是用筆之法，而不是用墨之法，所以說筆法上顯得非常灑脫，非常有視覺的衝擊力。開張大氣。

但是在用墨上，顯然刻意的與王鐸草書保持了距離。因為王鐸的草書在用墨上開始顯得飽滿，然後到苦澀，這個變化過程是非常豐富的。枯澀的墨色，容易讓人產生模糊不清的視覺現象，而過於濃厚的用墨又容易讓人產生糊塗一片的觀感，所以說，胡秋萍避免在王鐸書法的學習當中，讓書法創新產生與現代書法審美相衝突的這種視覺效果。她就有意識地強化了用筆，而淡化了墨色的變化。

所以有的人說，胡秋萍學王鐸的草書只學了一半，是不理解其用意。我個人感覺如果胡秋萍全面的學習王鐸的草書筆墨特色，也是會有一定造詣的。只不過她對當代審美心理有一個比較好的，比較準確的把握。所以在用筆上是下了很大的功夫的，在用墨上是進行了淡化的處理。這也是筆墨當隨時代的一種智慧或者是一種書法的創新與推進吧。

畢竟古代人所看到的書法形態美，與我們當代人所欣賞的書法美還是有一定的差別的。胡秋萍的草書創作對當代審美有一個整體的參考意識。這就是為什麼她學王鐸的草書願學其中的一半用筆，有意識地拋棄用墨的另一半的初心。所以說我們對胡秋萍的草書在欣賞的時候，一定要結合當代書法審美的這種評判標準進行觀賞。

如果不能站在當代審美的這個角度去看胡秋萍的草書，只是從學帖的這種角度去理解胡秋萍的草書，那對於她書法的成就可能就評判的不會非常全面。對於她草書寫的不完全有王鐸之法的這個結論顯然是誤解。這就是我對胡秋萍草書的個人欣賞感受，不知道愛好書法的朋友們是如何看胡秋萍的草書的，敬請留言分享。

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