歷代名家書《陋室銘》,一山還有一山高

導讀

劉禹錫「身居陋室，仍不改其高潔」的風範，一直為後世所景仰。而以《陋室銘》為題材的書法作品更是被後人廣泛用於家居裝飾，以顯示居住環境的高雅及格調。今天，小編為大家準備了歷代眾名家以《陋室銘》為內容創作的書法作品，來感受一下不一樣的陋室之美！

南宋文學家——文天祥

文天祥（1236年6月6日－1283年1月9日），初名雲孫，字宋瑞，一字履善。自號文山、浮休道人。江西吉州廬陵（今江西省吉安市青原區富田鎮）人，南宋末年文學家，愛國詩人，民族英雄，與陸秀夫、張世傑並稱為「宋末三傑」。

這幅行書結體清瘦，雖為行書卻多為方筆，一筆一畫盡顯骨力，不疾不徐中洋洋灑灑，沒有一絲刻意做作。文末署名文天祥三個字筆筆堅挺，頂天立地，真的做到了字如其人，書為心畫，可以看到他的節氣風骨和寧折不彎。

文天祥 行書《陋室銘》

元代書畫家——趙孟頫

趙孟頫行書《陋室銘》紙本，縱49、橫131釐米；共19行，計86字。款署「子昂」，鈐「趙氏子昂」朱文方印、「松雪齋」朱文長方印。

在《陋室銘》中，不難看出，趙孟頫早年與古為徒，結字扁平，氣勢端秀，在宋高宗的基礎上融入己意。通篇用筆方圓並舉，以方筆居多，轉折處見稜見角。法度謹嚴，字勢寬博開張，雄渾大氣。筆力厚重，意態古樸生拙。書寫時楷中兼有行意，在嚴整中增加了幾分靈動。

趙孟頫《陋室銘》用筆直截了當，不做修飾，從中也能參出一些學書法的奧秘。

從筆畫上來說，要中鋒行筆，輔以側鋒。運筆要果斷，這樣線條才幹淨。字形擺端正，在端正中求險峻，一味端正則成了田英章的楷書和行書，一味險峻則容易寫成潦倒怪書。結構上，注意筆畫間布白的勻稱。用紙上，太澀和太粗糙的紙，如生宣紙，無論如何使寫不出這種效果的。寫字貴在用筆直接、快速、簡潔。

趙孟頫 行書《陋室銘》

明代書畫家——文徵明

文徵（zheng）明是詩、書、畫無一不精的全才。他的詩文與唐寅、祝允明、徐禎卿並稱「吳中四子」，書法與祝允明、王寵並稱「三大家」，畫與唐寅、沈周、仇英並稱「明四家」，可謂詩、書、畫無一不精，加之「人品第一」，故有「四絕」全才的美譽。

文徵明書法初師李應禎，後廣泛學習前代名跡，篆、隸、楷、行、草各有造詣。尤擅長行書和小楷，溫潤秀勁，法度謹嚴而意態生動。雖無雄渾的氣勢，卻具晉唐書法的風致，也有自己的一定風貌。小楷筆劃婉轉，節奏緩和，與他的繪畫風格諧和，有「明朝第一」之稱。

下圖是文徵明行書《陋室銘》，紙本，行書，縱57cm，橫31.3cm，請欣賞。

文徵明 行書《陋室銘》

明代書法家——祝允明

祝允明（1460－1526），字希哲，因右手有枝生手指，故自號枝山。世稱「祝京兆」，長洲（今江蘇吳縣）人，自幼就聰慧過人，五歲時能寫一尺見方的大字，九歲會作詩。

祝允明能詩文，尤工書法，名動海內。他和唐寅意氣相投，玩世狂放。與唐寅、文徵明、徐禎卿並稱為「吳中四才子」。與文徵明、王寵同為明中期書家之代表。他的楷書早年精謹，師法趙孟俯，褚遂良，並從歐，虞而直追「二王」，他的草書師法李邕，黃庭堅，米芾，功力深厚，晚年尤重變化，風骨爛熳。人稱：「枝山草書天下無，妙酒豈獨雄三吳！」

他的草書包括行草、小草和三草三類，此卷巔逸狂，洋洋灑灑，一瀉而下。

祝枝山 草書《陋室銘》

明代書畫家——董其昌

董其昌（1555年2月10日—1636年10月26日），字玄宰，號思白，別號香光居士，松江華亭（今上海市）人。明朝後期大臣，書畫家。

董其昌草書，章法疏朗，似得法於楊凝式，線條的明麗勁爽、圓轉婉麗又似得力於懷素《自敘帖》，而總體氣韻又非楊凝式和懷素，而是具有鮮明的自家面目。

董其昌 草書《陋室銘》

清末著名書法家——姚孟起

姚孟起是清朝的貢生，僅憑一個貢生的地位肯定會被時間遺忘。姚孟起在楷書的造詣上，近百年來罕有與其比肩者，如果說歐陽詢建立了非常完備的字法體系，那麼姚孟起就是這種標準體系的忠實踐行者。

他對歐陽詢字體的把握可謂是爐火純青，對於歐陽詢的一些結字進行了糾正改編，有些人看了姚孟起的書法，再和歐陽詢的相比較，真假難辨。

這與姚孟起刻苦臨摹有著很大的關係，尤其是對歐陽詢的字體下了很大功夫。

但是也有人提出姚孟起的楷書，刻意求工，未免失去了書寫意趣，變的呆板起來。雖然姚孟起在一定程度上弱化了歐陽詢的意趣和風度，但是相比其他學歐陽詢的書法家來說，還是要強出好多，因此他也被稱為歐體的傳承人。

姚孟起 楷書《陋室銘》

集智永楷書的劉禹錫《陋室銘》

智永和尚（生卒不詳），南朝人，本名王法極，字智永，會稽山陰（今浙江紹興）人，書聖王羲之七世孫，第五子王徽之後代，號「永禪師」。

智永善書，書有家法。將王羲之作為傳家之寶的《蘭亭序》，帶到雲門寺保存。雲門寺（原名永欣寺）有書閣，智永禪師居閣上臨書20年，留下了「退筆冢」、」鐵門檻「等傳說。

智永對後世書法影響深遠。他傳「永字八法」，為後代楷書立下典範。所臨《真草千字文》八百多份，廣為分發，影響遠及日本。即使現在，依然是書法學習的經典教材。

但這是集字版，不是智永親筆寫的~

智永 楷書集字《陋室銘》

清代著名書畫家——趙之謙

趙之謙（1829-1884），浙江紹興人。初字益甫，號冷君；後改字撝叔，號悲庵、梅庵、無悶等。青年時代即以才華橫溢而名滿海內。

他是清代傑出的書畫篆刻家。他的篆刻取法秦漢金石文字，取精用宏，形成自己的風格，人稱「趙派」。

他在書法方面的造詣是多方面的，可使真、草、隸、篆的筆法融為一體，相互補充，相映成趣。趙之謙曾說過：「獨立者貴，天地極大，多人說總盡，獨立難索難求」。他一生在詩、書、畫、意上進行了不懈的努力，終於成為一代大師。

他的篆書，漢篆法，又有隸書筆法融匯其中，起筆處多方雋，復具魏碑書法特色，由此可見趙氏書法融鑄古今、各體雜揉、終為己用的獨特書法面貌。

趙之謙 篆書《陋室銘》

陋室銘原文

山不在高，有仙則名。水不在深，有龍則靈。斯是陋室，惟吾德馨。苔痕上階綠，草色入簾青。談笑有鴻儒，往來無白丁。可以調素琴，閱金經。無絲竹之亂耳，無案牘之勞形。南陽諸葛廬，西蜀子云亭。孔子云：何陋之有？

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