簡介：東西越透明，宇宙本身就越神秘，只要你能用眼睛看，你就可以看得更遠，但你看得越多，他就越神秘
-《三體》
當美國和俄羅斯準備發射向太空載人飛船時，指揮官謝爾蓋Ko羅廖夫決定派遣飛行員阿列克謝列諾夫和帕維爾·貝爾耶夫進行首次飛行，比原計劃提前兩年。在這個過程中，無論是兩個太空人還是指揮官以及眾多的參與者都面臨著巨大的壓力和風險。在聚光燈下，媒體同步播出了發射過程，當阿列克謝打開艙門向太空邁出第一步時，整個蘇聯沸騰了。然而當阿列克謝準備返回時，太空衣失靈，隨後飛船門無法自動關閉，差點在太空中喪命。
《天際行者》再現了人類的第一次太空行走，這也是邁向無垠星空的第一步，影片總體呈現出一種歷史還原的感覺，這使得影片充滿了記錄感。在電影《天際行者》、第一次太空行走被反覆提及，並通過這一點展示了美國和蘇聯兩個超級大國爭分奪秒）的張力，同時，也賦予了影片更深的內涵，使其不再是一部簡單的空間歷史復原片，而是將歷史故事化為具有思想意識的現代再利用。
這裡提到的當前重用有多種含義，首先，他是電影中冷戰行為的一種表現，《天際行者》不僅在當時的歷史環境中創造了成功對兩國的強烈反對，而且客觀上肯定了冷戰對科學技術發展的推動作用，並在一定程度上反映了當前的國際環境。其次，空間史詩，《天際行者》的再利用顯示出蘇聯在技術限制下完成第一次人類太空行走所面臨的諸多困難：當時的空間技術無法保證太空人能夠安全返回地球，甚至可以說只要飛船發射，情況就會這樣不受任何人的控制。因此太空人有勇氣向星空進軍，最終成功返回家鄉，他們以堅忍不拔獲得第二人生的行為，沉浸在一種特殊的浪漫情懷中，這才是真正的革命浪漫主義，因此我們可以說，這種重用的目的是讚美人們的勇氣，展現一往無前的精神，以及對每一個生命的價值。為此，影片刻意營造了一種由鋼鐵、火藥、暴雪、工業網絡朋克等諸多元素組成的社會主義浪漫氛圍，讓人沉浸其中，興奮不已，他歌頌了人性之美和執著，實現了神奇的力量，正如片中將軍擔心飛船落入別國領土並曝光國家機密一樣，總設計師柯羅廖夫說：「先讓太空人回到地球，再考慮領土問題。」太強了，一旦空走可以刷新人類的認知，讓人類明白擁有自己的力量。
我們已經知道，的電影已經成為輿論的重要組成部分，如何清晰地或選擇性地再現歷史，是一個值得進一步探討的問題。的歷史片通常將故事融入意識形態領域，通過再加工帶來不同的效果，比如的電影《至暗時刻》，我們之前分析過這部電影，有美劇《車諾比》，這兩部影視作品的內涵截然相反，一種是對美英導演的一種褒獎是用相反的意識故意中傷國家。因此可以看出，歷史影視劇已經成為文化戰爭的前線，而這正是《天際行者》這部電影的最大意義：用自己的話來詮釋這個國家的故事，並不斷提醒俄羅斯觀眾冷戰的興起因何，為人民定下目標，永遠打警鈴。
的太空電影也是如此，電影不僅要滿足自身文化的輸出，更要滿足自身的消費，如果一個國家的某個電影類型太好，必然會對其他國家造成文化侵略，在20世紀代早期，喬治盧卡斯完成了《星球大戰》三部曲拍攝，自以來，迪士尼一直在暑期檔上，一個全新的《星球大戰》將於發布，因此在這種類型的電影中，好萊塢具有無可比擬的先天優勢和後天的良性發展，如果如果沒有《天際行者》、《流浪地球》等電影的存在，太空文化自然會以好萊塢為主導，我們所信仰和信仰的空間觀及其深層內涵精神也將留給他人書寫。
正如一句廣為流傳的諺語所說，社會需要另一種聲音，所以電影自然就是這樣，純空間個體英雄主義只是一個聲音，我們需要太空革命浪漫主義和工業網絡朋克，太空的開拓者不僅是阿姆斯特朗，還有英雄太空人萊昂諾在《天際行者》電影中，那部於逝世的莫斯科富國也是偉大的太空探索者之一，在西伯利亞的寒雪和海南和金昌的廣袤土地上，也有人類努力進入銀河系的硝煙和腳印。
一個影子和一句話構成了世界的真假
一切都傾覆了，風雨兼程，言語能抵擋悲傷
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