李可染（1907年-1989年），江蘇徐州人。13歲師從鄉賢錢食芝學習傳統山水畫，16歲入上海私立美專師範科學習。1929年以優異的成績入杭州西湖國立藝術院，破格錄取為研究生，師從林風眠、法國名畫家克羅多兩位教授，研習西畫。1943年應聘為重慶國立藝專講師，從事中國畫教學、創作。1946年應徐悲鴻之聘，為國立北平藝專中國畫教授，同時師從齊白石、黃賓虹，潛心於民族傳統繪畫的研究與創作。
新中國成立後，他進一步致力於中國畫藝術的革新。以「可貴者膽，所要者魂」、「用最大的功力打進去，用最大的勇氣打出來」為座右銘，使古老的山水畫藝術獲得了新的生命。可染先生的山水深厚凝重，博大沉雄，以鮮明的時代精神和藝術個性，促進了民族傳統繪畫的嬗變與升華。可染先生自成體系的教育思想，形成了活躍於畫壇的「李可染學派」。他不僅是畫壇辛勤耕耘70餘年的一代宗師，而且在藝術觀念的開拓上也做出了重要貢獻。其影響早已越出美術界，受到各方面的高度評價。
李可染(1907-1989)蜀山春雨
【題識】
1.蜀山春雨圖。一九六六年春可染作於從化溫泉。
2.殿忠同志粲正，可染於羊城迎賓館。
【印文】
可染、可染、陳言務去
創作於1966年的《蜀山春雨圖》，是李可染從「寫生探索期」到「整合升華期」的力作之一。李可染雖是蘇北人，卻曾長期生活在江南和巴蜀。他的寫生足跡，也多限於南國。溼潤青翠、嘉木繁蔭的南方山水給畫家帶來無窮盡的靈感。巴蜀和江南成了他山水創作中首選的主題。
李可染 蜀山春雨丨局部在此幅《蜀山春雨圖》中，李可染把巍峨的蜀山與煙雨空濛的江南民居通過主觀的造境，巧妙地結合在一起，創造了一種全新的、超想像力的詩意圖式。此圖中，李可染以積墨層層積染，潑出主體山峰，幾佔畫面一半以上，用筆老辣厚重。在大團濃重又空靈、淋漓又飽實山體下掩映著靜謐的山村。畫面布局將山體拉近，遠景之山，作中景處理，獨特的空間結構，使畫面純化，富整體感，從而和傳統的山水樣式拉開距離。
花與黑瓦白牆賦予了山體生命的韻味，蜀山的溼潤與桃花的紅豔相得益彰，同時又吸收西洋繪畫對光影描繪的優長，形成迥異時流的自家氣派。
李可染(1907-1989) 苦吟圖【題識】
苦吟圖。夜吟曉不休，苦吟神鬼愁。兩句三年得，一吟雙淚流。此賈島句。餘性愚鈍，不識機巧，生平尊崇先賢苦學精神，因作此圖以自勉。一九八五年歲次乙丑夏七月。可染於北戴河。
【印文】
白髮學童、李、可染、七十二難
《苦吟圖》是李可染繪製的帶有自畫像性質的佳作，系畫家晚年重要畫題。這一題材初創於1962年，至1980年代初，畫家重拾此題材以自勵，此幅即作於這一時期。畫面描繪一位黑衣詩人在夜晚作詩，他左手按紙，右手握筆支頤，正在艱難思索。整幅作品幾乎全以焦墨濃色繪就，人物的輪廓、面部的皺紋與桌椅的線條運筆緩而沈穩，黑色的袍服用濃墨平塗，整幅作品毫不取巧，唯有凝重與認真。畫家刻意弱化了筆觸的變化，以烘託出「苦吟」的主題。只有隨風搖曳的淡紅色燭光處理得稍顯靈活，反襯出整張作品的厚重感。畫面的上方和左側以李可染典型的書風長題，純以中鋒直下，筆筆見力，力求生拙，填充構圖的同時再次強調作品的主題。
縱觀可染先生的藝術人生，無時不在苦心鑽研，即使晚年仍舊孜孜不倦。《苦吟圖》既是可染先生當年自勉之作，如今觀之，亦是對晚輩後生的鞭策，令不由得為之肅然起敬。可染先生筆下《苦吟圖》雖有數本，有如此巧妙之處者，此作當是第一。
李可染(1907-1985)秋風吹下紅雨來
【題識】
唐杜牧詩云：霜葉紅於二月花；清石濤詩云：秋風吹下紅雨來。此二句神韻天成，茲並寫之。可染。
【印文】
可染、老李。
杜牧、石濤兩家詠秋景詩句，可染以其寫秋毫無蕭瑟之氣，甚好之，分別屢引入圖，始自四十年代後期。本幅則兩家兼集，合寫為一，圖中瑟瑟涼風，霜葉飛舞，童子牧牛，或伏或坐，意態悠然，入眼一片秋色，生機蓬勃。未署年款，惟藏者五五年得於畫家，或為可染以此為圖最早者，七十年代後，屢有出之，皆據此本。
李可染(1907-1989) 人在萬點梅花中
【題識】
人在萬點梅花中。昔年遊無錫梅園，梅花萬株，鐵桿縱橫，花如繁星。春光中燦若霞起。可染寫意。
【印文】
李、可染、陳言務去
「人在萬點梅花中」是李可染十分喜愛的題材，類似的構圖模式最早見於20世紀60年代初，畫家運用藝術想像力，將多種景物移植在一起：無錫梅園盛開的紅梅進入蘇州拙政園內，園內的假山亦變成桂林的奇峰怪石。
李可染 人在萬點梅花中丨局部此幅畫面構圖飽滿，梅花被安排在前景，先以濃墨中鋒寫枝幹，其間順鋒逆鋒兼備，筆斷意連，梅枝搖曳得勢，梅枝的豐富造型不僅表現了梅樹的形態變化，還與樹下點景涼亭的直線形成對比，頗具形式感，梅花以胭脂點染，筆肚稍留水分，筆尖沾色，順樹枝結構依勢點染，基本上不調整用筆方向，只做大小、疏密、濃淡、枯溼的變化，花點又被水或者淡色化開一些，竭盡變化；山石則用濃淡水墨層層渲染，壓一壓火氣，與梅花的豔麗形成鮮明對比；點景的涼亭、人物雖簡，但也用筆精心，筆筆到位，掩映於滿園梅花中，富有生活氣息，可稱點睛之筆；畫面上方的題跋以行書寫之，長短錯落，筆勢多變，與虯曲的梅枝相映成趣。整體而言，此幅章法新穎巧妙，筆墨老辣恣放，在極簡的素材中表現出了意境的獨特性和造型的豐富性。