趙子昂有一句經典名言：「用筆千古不易，結體因時向傳。」從這句話就能夠看出，書法的「用筆」，是有一個傳承規律的，並且是那些書法高手都在默默遵守的，千古不變。關於書法「用筆」，其中到底有什麼訣竅呢？古人是這麼總結的，一共11句，最好背下來。
1
虞世南《筆髓論》：「管為將帥，處運用之道，執生殺之權。毫為士卒，歲管任使。」
毛筆的筆管，控制著筆毫。筆鋒怎麼運轉，全憑筆管說了算。筆管在我們手中，字寫的好不好，主要考驗的是我們控制筆管的能力，也就是控制筆毫的能力。
2
包世臣《藝舟雙輯》：「作書需筆筆斷而後起。」
很多人寫字，匆匆忙忙，真不知道那麼著急去幹什麼。殊不知，要想寫好書法，每個筆畫都要認真對待，快了難，慢了更難，楷書如此，草書也是同樣。
3
孫過庭《書譜》：「一點之內，殊衄搓於毫芒。」
書法當中，哪個筆畫最難寫？大家捫心自問一下：你能寫好那個小小的「點」嗎？關於「點」的七十二般變化，你又總結了多少呢？如果你只是知道「一按成型」的話，那你需要補補課了。
4
徐浩《論書》：「初學之際，宜先筋骨，筋骨不立，肉何所附？」
為什麼你寫出來的字軟綿綿的？為什麼你寫出來的字沒有力道？主要原因，就是你光畫出了「肉」，卻沒有寫出其中的「筋骨」。啥是「筋骨」，接著往下看。
5
李世民《指意》：「宜心毫為筋骨，心若不堅，則字無勁健也。以副毛為皮膚，副若不圓，則字無溫潤也。」
注意到筆鋒的存在，才能寫出「筋骨」；學會使用「副毫」，才能使寫出來的字「有血有肉」。兩者缺一，都談不上完美。
6
蔡邕《九勢》：「凡落筆成字，上皆覆下，下以承上，使其形勢互相映帶，無使勢背。」
王羲之的書法為什麼那麼好？王羲之的《蘭亭序》為什麼那麼難學？為什麼我們總也寫不出那種流暢的感覺？當你理解什麼是「筆勢」之後，你就知道自己的短板了。
7
蔡邕《九勢》：「令筆心常在點畫中行。」
直線行走的時候，我們能保證中鋒行筆，那麼到了轉彎的地方，應該怎麼做呢？這個時候，我們應該做些什麼呢？您思考過嗎？
8
劉熙載《藝概》：「換筆心，實乃換向，非換質也。」
當我們調整行筆方向的時候，我們就要通過用筆動作來調整筆心。為什麼要調整「筆心」？就是為了能像蔡邕說的那樣「令筆心常在點畫中行」。
9
王羲之：「每作一點畫，皆懸管棹之，令其鋒開，自然勁健矣。」
仔細看看王羲之的《蘭亭序》，雖然大多都是露鋒直入，卻能在瀟灑流暢之中鋪開筆毫。他是怎麼做到的？請你好好觀察思考。
10
孫過庭《書譜》：「真以點畫為形質，使轉為性情；草以點畫為性情，使轉為形質。」
很多高手都在強調楷書的重要性。有些朋友呢，偏偏聽不進去，上來就弄那些龍飛鳳舞的草書。試問：你的點畫從哪裡來？你的使轉又是怎麼表現的？
11
張懷瓘《玉堂禁經》：「夫書，第一用筆，第二識勢，第三裹束。」
所謂「識勢」，指的就是找準筆畫的形態，寫出變化的美感。「裹束」就是我們常說的「結體」。
最後這一句，算我額外送的。
沐石：「不要高看自己的天分，不要小瞧積累的力量。」