□楊諤
近日在《書法導報》讀到萬永軍回憶著名篆刻家查仲林先生的文章——《真情感天地》，文前有一張查先生的照片：微胖，頭髮有些凌亂，神情略顯疲憊。查先生的形象終於與我腦海中感念了30年的名字完成了對接。
30年前，全國書法類專業刊物不到10家，查仲林先生在河南美術出版社旗下的《青少年書法》雜誌當編輯，負責篆刻方面的稿子。
我那時學習篆刻才四五年，臨創之餘，學著寫一些談論篆刻的文章四處亂投，雖然發表了一些，但命中率還不是很高，因此常常一稿多投，《青少年書法》雜誌是我「進攻」的重點目標之一。有一次，我寫了一篇論文《肖形印布局藝術初探》，文字約6000，加上圖例，足有8000字上下的篇幅。當時書法類刊物的《稿約》中都會聲明：三個月未接採用通知，或半年內未見刊用者，可另投他刊。考慮到文章篇幅較長，被人家看中的機率不大，就一稿兩投：一份寄《書法導報》，一份寄《青少年書法》雜誌。
大約兩個月後，《書法導報》以連載的形式發表了文章的第一部分。幾天後，我接到查先生來信，言該文將分兩期刊載，上半篇已經發排。手捧來信，頓有天旋地轉之感，心想：「兩家刊物的編輯待我都不薄，前面已經編發了我的多篇文章，全國專業刊物就那麼幾家，一家登載，另一家馬上就會得知，此文若在兩刊同時發表，不但會給它們帶來負面影響，而且自己與這兩刊好不容易建立起來的信任恐怕也將轟然倒塌。」沒有多猶豫，我立即給查仲林先生去了一信。
沒幾天，回信來了，大意說：文章已經撤下，請放心。你投寄的另一篇文章準備下期刊用，歡迎繼續惠賜大稿！
阿彌陀佛！後來的幾年，查先生又編發了我數十篇文章，有一年，十二期雜誌中十一期有我的文章。
幾乎在同時，我的另一次一稿多投「東窗事發」。事情是這樣的：我學習篆刻不久，就開始了以楷隸書入印的探索，倒不是為了什麼創新，純是當時篆字識讀不多，方便自己刻印而已。有一天我看到了清代篆刻大師黃牧甫的一方楷書印《在黟減半》，有些體會，就寫了一篇評析的短文，投給一家雜誌社，兩個月了仍無消息。於是又複寫了兩份，分投A、B兩家報紙，結果都迅速刊發。
偏偏這時，那家雜誌也發表了此文。事發後，我想區區一篇短文，發了也就發了，料無大礙。誰知，大約10天後，我供職的學校校長拿來了B報編輯寫給他的一封信，大意是：貴校教師楊諤一稿多投，請給予幫助教育。本報將不再刊發該同志文章，並停發稿費……
再後來，A報仍陸續刊發我的文章，給那家雜誌社去過幾次稿子都石沉大海。至於B報，直到10年後，著名評論家薛元明兄為該報組稿，約我寫了一篇，及時發表了，還給了厚酬。我自己，則未曾主動去過一稿，倒不是怨恨，而是一想起「往事」就興味索然。
萬永軍的回憶文章說查仲林先生「待人真誠，做事認真，於藝術更是傾注了一腔熱情，用真心表真情」。又說：「他廣交朋友，坦誠待人，樂於助人，獎掖後學。」我想：「真誠」二字，應該不僅僅是為藝之奧秘，更是人們學習藝術、愛好藝術的目的之一吧！