摘要：非線性敘事手法是諾蘭電影中慣用的敘事手法， 雖然這種敘事手法使影片變得十分撲朔迷離，但是他又總會在撲朔迷離之中設置好能夠將劇情連接起來的線索，這就使得影片劇情雖然錯綜複雜，但是環環相扣。同時故事也不再像線性敘事一樣有著單一的角度和結果，非線性敘事手法使得故事的情節和結果變得多樣化，問題的角度變得多元化。
一、非線性的敘事結構
「非線性電影敘事結構的最大特徵在於單一時間向度被打破和解構，時間成為不連貫的片段且前後顛倒。」諾蘭將倒敘、插敘、並敘等等一系列的敘事手法雜糅在一起，電影的情節時常看起來十分不連貫，影片具有很強的拼接感。諾蘭的非線性敘事結構最鮮明的體現就在他的《記憶碎片》這部電影中，這部影片拍攝僅僅用時25天，拍攝的內容本是不多的，但是諾蘭將電影的片段反覆的通過倒敘、插敘的手法重複的展現和拼接，雖然其中的每一段都為順敘，但是每一段的拼接使得整部影片選的十分破碎且十分複雜。如果這部影片按照順敘來展現的話，影片的素材完全不足以構成一部一個多小時的電影，劇情也不會具有那麼強烈的懸疑感。諾蘭通過將劇情分成多個片段的方法對其進行二次拼接，使影片的劇情不再簡單和單一。觀看影片時就要仔細觀看上一段發生了什麼，才能在觀看完整部影片後再腦海中拼湊成一個完整的故事，無論錯過哪一部分，都會使故事變得不完整。
同樣的敘事方法在諾蘭的處女作《追隨》中也有體現，《追隨》的敘事風格也是將本來連貫的劇情打亂然後進行重新拼接。這種敘事方法在影片前期有製造懸念的作用，觀看整部影片之後劇情才完全展現出來，此時又有了茅塞頓開之感。由此不難看出，非線性敘事手法也使影片具有了很強的解謎性質。
《星際穿越》中一開始諾蘭也使用了並敘和插敘的手法將兩個時空發生的事情拼接在了一起。在影片開始，主人公的女兒一直受到「幽靈」的幹擾，而在之後的劇情中則可以看出，「幽靈」並非真正的幽靈，而是主人公自己，這裡也是通過非線性的敘事手法，在影片前期製造懸念，在影片後期則又起到了解釋和說明的作用。
二、情節撲朔迷離、環環相扣
諾蘭在電影中慣常使用的交叉剪輯手法和非線性的敘事結構使得他的影片劇情在很多情況下都顯得十分錯綜複雜、撲朔迷離，然而雖然運用了非線性的敘事結構手法，影片中的每一條線索也依然是環環相扣、相互呼應的。
《致命魔術》這部電影一開始就設置了安吉爾被伯登害死的這個懸念，使用倒敘加插敘的手法來描述影片的劇情，加上最後複製人的出現，人物似乎也隨之增多，這就使得影片複雜的元素也越來越多，看起來越來越有懸念感，但同時複製人的出現也是安吉爾被伯登害死但又出人意料的復活的原因和線索。又比如《星際穿越》中一開始墨菲一直受到「幽靈」的幹擾，但最後卻實際是自己的父親庫伯在另一時空中對自己的提醒，而庫伯本人也是直到最後才知道幹擾女兒的「幽靈」是自己。這些片段雖然在影片中相隔甚遠，但又是解開影片前半部分的懸念的線索。由此看來，環環相扣這一特點使得觀眾在非線性敘事的複雜中找到了它們相互呼應的線索，使觀眾能有解開謎題之感。
三、人物的塑造與故事的展現
諾蘭的《蝙蝠俠》並不是嚴格按照原著去拍攝的，這也就造成了觀影者的評價有兩極分化的趨勢，有一部分遵從原著的人不太認可諾蘭對原著進行的一些自己風格和創意的改變的做法，認為諾蘭拍的蝙蝠俠僅僅是根據他自己對漫畫的理解而拍攝的，並不是真正的蝙蝠俠。但也有部分原著粉十分認可諾蘭獨特的創意和想像力，認為他雖然將自己的理解加入了電影，塑造了一個與人們想像中不太一樣的蝙蝠俠，但是也算是給了觀眾更多思考的空間，讓人能夠通過電影更深刻的認識到蝙蝠俠的心理世界，更深切的體會到蝙蝠俠作為一個沒有超能力的凡人所克服的各種心理以及生理上的痛苦，以及影片中蝙蝠俠一直想要塑造給高譚市人民的一個理念：「任何人都可以成為蝙蝠俠，任何人都可以成為英雄。」這是諾蘭想要賦予蝙蝠俠這部電影最重要的一個符號，蝙蝠俠之所以穿著蝙蝠的服裝，一是為了保護身邊的人，二就是為了創造一個符號，一個誰都可以成為的符號。諾蘭的人物設定都十分明確的體現了他想要賦予影片的主題。
諾蘭在電影中對人物的塑造有著自己獨特的特色，他的電影基本沒有嚴格意義上的好人與壞人，在他的《蝙蝠俠》系列中，蝙蝠俠就一度被人認為是壞人，蝙蝠俠本人也有受到他人的引導而被傷害而感到愧疚並從而對自己產生過懷疑。而作為超級反派的雷肖古、小丑和貝恩也不是完全沒有善惡之分的人，他們慘痛的過去造成了他們對這個社會的不滿以及想用自己的手段去殺盡一切壞人的心理。《白夜追兇》中的警長殺了自己的同伴，同時又要追蹤另一宗案件的兇手，在他和兇手的角逐中人們不難看出他和另一個兇手都有自己的苦衷，但也正如最後他對女警長所說的話：「Don't lose your way.（不要迷失你的方向）」雖有苦衷，但不可迷失方向。這也是諾蘭想要賦予整部影片的主題思想。用不同的人性衝突表達電影的主題，是諾蘭戲劇化敘事手法的表現方法之一。
諾蘭電影的故事情節也大多十分跌宕起伏，《蝙蝠俠》中就設定了一個又一個的普通反派和超級反派來使得故事的節奏變得越來越快越來越緊張，片中使用了大量帶有暗示性質的鋪墊，每處鋪墊都與一個故事情節相呼應。比如《蝙蝠俠·黑暗騎士崛起》中的泰特最後突然變成反派這一劇情，其實就有蝙蝠俠在地下被關時別人給他講的那個故事做鋪墊，只是諾蘭設置了貝恩這個障礙來模糊焦點，使得泰特最後變成反派這一事實十分出乎觀眾甚至是蝙蝠俠本人的意料。
綜上，諾蘭電影的敘事手法主要就是敘事結構為非線性、情節設置環環相扣、電影人物的塑造能夠鮮明的體現出電影的主題。也正是因為這樣的敘事手法，才使得諾蘭的電影十分引人入勝，讓人想要重複觀看。