文/陳家萍
話說貞元十五年（799冬），不甘於在書房成黴乾菜的元稹以社會新鮮人的興頭信步來到蒲州（今山西永濟），在一場傳奇性的事件中與母系遠親崔雙文相識。
雙文有著淑女的外表，又有著熟女的內核。兩人的IQ與EQ都高。這場愛情，不動聲色，而又暗流洶湧。收到紅娘代傳的約會情詩：「待月西廂下，迎風戶半開。拂牆花影動，疑是玉人來。」元稹大喜。他急吼吼翻牆頭赴約，卻被罵得狗血噴頭。
放著託媒求婚的明路不走，非要暗渡陳倉，分明不合禮數，她雖有心於他，卻終究意難平。下一回，他因她端著淑女架子差點兒就要放棄時，紅娘抱著被枕引著雙文來了。一番忸怩後反如此主動，可想她有過多少掙扎，耗費了多少腦細胞，作了多少心理建設——只為了給機會相愛!
繾綣之後，他便回到求取功名的故道。
京城的他為滿足自己的虛榮心，得意洋洋地將雙文的信交友人傳看：看，我的豔遇對象是才女吶！但他著重聲明:他不會娶雙文，因為她是他駕馭不了的尤物，非他理想的妻子；他要娶謹守閨訓的良家女子。
幾年後，元稹金榜題名，與相國之女韋叢成婚。
元稹的幾則婚姻史都有著投機的嫌疑，難怪遭後人詬病。陳寅恪羅列他四大罪：巧婚，巧宦，多情，多詐。
一次，他忽在路過舊地時，動起了見雙文之念。優越的成功人士，躍躍欲安撫初戀情人的那顆受傷的心。誰知，已為人婦的她立定心意避而不見。
他慌了。
他一直以為，自己安全地活在她的內心，任何時候，一回首，她都低到塵埃裡，為他開花。他不能接受她早已不愛自己的事實。他分明感到，他倆之間橫亙著一條洶湧的河流。他被她的不見深深擊倒。他的憂傷那麼分明。
她暗地裡捎來一信：「自從消瘦減容光，萬轉千回懶下床。不為旁人羞不起，為郎憔悴卻羞郎。」她反而因他的薄情行徑而替他羞愧。沒有棄婦的怨。只有懂得的慈悲。
她真的不愛他了。
元稹百無聊賴地逗留了幾日，將要走了，雙文又捎來一詩：「棄置今何道，當時且自親。還將舊時意，憐取眼前人。」
真正的訣別詩。
她提醒他：那被拋棄的一頁史，我已翻過去。猶記得當時的意亂情迷，我相信那時的你，那時的愛情。如果，你對我尚存著一份愛意，請將這些轉移到你的妻子身上吧，請你愛惜她，就像愛著初戀時的我。
請你，好自為之。
絕情，而又深情。微涼，而又有暖意。不愧為一流的絕情詩。放棄她，真的是他的損失。我想，寫罷詩，她一定對鏡輕攏雙鬢，給自己一個最明媚的笑容。她終於替自己爭了口氣。在這場始亂終棄的愛情劇中，她替自己贏得了最寶貴的尊嚴。
但他會替自己漂白。
寫了一部自傳體性質的傳奇小說《鶯鶯傳》（亦叫《會真記》），自曝風流，大肆渲染那段欲仙欲死的初戀。書中，他搖身化為張生，雙文則化名崔鶯鶯。他一筆抹殺自己的負心漢行徑，為張生辯白，「時人多許張為善補過者」；以道學家的口，大罵受害者的弱女是「害人害己的妖孽」。
畸形的道德觀，強盜邏輯!任怎樣的胡扯高手也不能將騷擾糾纏已為人婦的行徑和「補過」掛鈎啊。
他以此書榮登大唐緋聞詩人的排名榜。
此故事被王實甫改編成《西廂記》，成為情竇初開的才子佳人枕邊書。《紅樓夢》裡的黛玉和寶玉便在《西廂》的澆灌下催萌了愛情的幼苗。
他倆的故事已經閉幕。到最後，不甘心的，反而是薄倖的他。他做不到她那般的灑脫。惆悵的他以《雜憶五首》來懷念未能修成婚姻正果的初戀情人，來追悼那美好得如詩如畫卻因他而有了雜質的愛情。
當雙文成了不能結合的痛，不能結痂的疤，成了詩歌裡的梅花烙，那些溫馨的往事便成了一種誘惑，就像一種蠱，他一次次投入到舊日情懷中，淪溺於往事的洶湧激流中。在不破壞自己世俗利益的前提下，他的思念是刻骨的：將女兒起名為「降真」。
初戀，是一場傷，因為年少無知，便圓睜著無邪的眼，以無辜的表情，公然地傷害著那個比自己的愛要多一點的人，不以為歉，理直氣壯。
誰知，這種傷害具備著強大的反彈力，在分手的日子裡，在更長更多的歲月裡，傷人變成內傷，一情尚在，一息尚存，便停止不了這種自戕。
初戀，的確是用來祭奠的，從青蔥少年，到夕陽晚景，有一根弦，一碰觸特定情境，特定場景，特定對話，特定人事，便細細碎碎地，柔柔弱弱地，不依不饒地，不管不休，自顧彈奏著。直彈得日月無華，心口酥痛。
庸常的日子裡，最虐心的舉動，莫過於往事次第如煙花般的綻放。惆悵玉顏成間阻，此種情，此種事，此種景，因成了絕版而備覺珍愛。
曾經的薄情郎，對著無可挽回的急景流年，對著那無法重演的盛大愛情，一聲聲「雙文」，長籲短嘆，一詠三嘆，如泣如訴，盪氣迴腸。元稹終於悲哀地看到，自己，是這場華麗愛情的唯一看客，守著破碎的往事，不肯讓其退場。
始亂終棄，是他背負一生的十字架。
他可以放棄她，放棄那抵死纏綿的愛，卻無法放下那最初的心動，最華美的青春歲月。儘管後來和結髮妻子韋叢相敬如賓，和繼室裴淑舉案齊眉，和薛濤有了一段纏綿繾綣的姐弟戀，和浙東名妓劉採春有一段綺麗的傳奇……但，他最痴念的，還是和雙文的那段未了情。
這份感情在最濃時戛然而止，留給負心男人元稹的，便是永遠的回味。這一迭聲的「雙文」，這百轉千回的情思，這不絕的相思，是這般真切，竟不像薄情郎，竟像是痴情種。多情與無情，深情與薄情，竟是一念之間，一線之隔，倒教人枉自嗟嘆。
他不甘心自己一個人受著思念的煎熬，還時不時地騷擾她，這首《贈雙文》便是明裡雅贈，暗地裡撩撥。豔極翻含怨，憐多轉自嬌。有時還暫笑，閒坐愛無憀。曉月行看墮，春酥見欲消。何因肯垂手，不敢望回腰。
他提醒她：那時，咱倆情到深處。在我眼裡，雙文你何其豔極慧極，愛嬌無限，心中的愛滿得快要溢出來，你便時不時地，對著空中，對著虛無的未來，微笑。而她，讀時，一定雲淡風輕。這樣的詩，將雙文的丈夫、自己的妻子置於何地？他的行徑，已經近似無賴。
其實，他何嘗無聊至此，他有苦衷。激情遁去，婚姻漸漸平淡如水，尤其是像他這樣，多走的是攀龍附鳳的政治聯姻之路，能有多少真情值得揮霍？身處「高處不勝寒」的政治中心，他的詩心會向自己叫板。漸生疲憊之時，他會忍不住回想那些情動、心動時分。七年之癢到來了，他便扯過救命繩索雙文。
在他的意念中，她負責給他死水一潭的婚姻救場，和她有關的舊時光，似鍍了一層金，成了嵌在心頭的永不褪色的油畫。他對她的愛，有著相當的長度。20年後，滄桑男子的他還徘徊在愛情的聖地，口佔一首《春曉》：
半欲天明半未明，醉聞花氣睡聞鶯。蛙兒撼起鐘聲動，二十年前曉寺情。
回首往事，那個有「自獻之羞」雙文仍佔據著心靈的制高點。今生今世，就要與你胡攪蠻纏。
她這麼好，他還是放棄了。
可恨的是，他要的，不是她，那個叫「雙文」的女子，而是一段豔遇，一個粉紅色的回憶，用來裝點蒼白的人生。
而動人的詩句，是懺悔，「補過」，還是為愛情中的負面形象漂白，抑或兼而有之？讀者自會見仁見智。